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艺术鉴赏
目录
CONTENTS
第一部分
美术鉴赏
PART01
人物画
山水画、风景画
01
花鸟画
中西方雕塑系列
中西方传统建筑系列
中国工艺美术系列
第三章中西方绘画系列三
——花鸟画
1
学习目标
1.花鸟画在中国画史上的独立成科,是由五代的“黄徐异体”拉开帷幕的。本章的学习就是从黄筌传世的重要作品——《写生珍禽图》开始的。
2.通过对中国传统花鸟画的学习,延伸到了解西方传统花鸟画的特点,使学生了解和掌握中西方花鸟画的审美方法及各自特征。
2
实践掌握
可以手绘出两三种花鸟系列中的动植物。
引入
引入
画作内容
山鹧棘雀图
《山鹧棘雀图》是北宋花鸟画家黄居寀所创作的一幅设色画,现藏于台北故宫博物院。此图描写晚秋时节的溪边小景。近景的溪边几块石头显得突出,整个景色显得荒寒萧疏,但飞鸣、栖息于荆刺丛上的几只雀鸟,则为画面增添了不少生机和活跃的气氛。
《山鹧棘雀图》绘泉石、荆棘、竹丛,群鸟飞鸣、憩啄棘间枝头,山鹧立于石上正俯身饮水,情态十分真实自然。此画虽然没有署款,但上面有宋徽宗题写的“黄居寀山鹧棘雀图”八字,上钤双漓一玺。此外,幅上还有“睿思东阁”一印,为徽宗玺,又有“缉熙殿宝”一印,为理宗玺。按此幅原为“宜和装”横卷,以后改装立轴。
该画作是五代、宋初之间的画家黄居寀所作。北宋人绘画很重视写生、观察,该件《山鹧棘雀图》也必是从写生中来。
南唐徐熙雪竹图轴
【名称】五代徐熙雪竹图轴
【类别】中国古画
【年代】南唐
【文物原属】私人收藏
【文物现状】现藏上海博物馆
【简介】
轴,绢本,墨笔,纵:151.1厘米,横:99.2厘米。
此图描写江南雪后严寒中的枯树竹石。以墨色奠定基调,运笔粗细结合,遒劲有力,用墨更是浓淡兼施、华腴滋润。积雪不用白粉,都用墨色留白渲染出。一切围绕雪来作文章。构图新颖,画法别致,富有变化,层次井然。整幅画工整精微而写实。
南唐徐熙雪竹图轴
图幅中大石左侧的竹竿上有篆文倒书此竹价重黄金百两八字。经谢稚柳鉴定并撰文,认为五代徐熙所作。
曾经近代钱镜塘收藏,钤有海昌钱镜塘藏朱文长方印记。另有钱女惠翔心赏朱文长方印记。
无款,谢稚柳考证徐熙真迹,或传派作品,神品上上。
此图描写江南雪后严寒中的枯木竹石。构图新颖,层次丰富。作者用烘晕皴擦等法,描绘竹石覆雪的景象。石后三竿粗竹挺拔苍劲。其旁有弯曲和折断了的竹竿,又有一些细嫩丛杂的小竹参差其间,更觉情趣盎然、生机勃勃。竹节用墨皴擦,结构清楚。竹叶用细笔勾描,正反向背,各逞其势。地面秀石不勾轮廓,只用晕染方法衬出,以示其雪。此图无款识。画中大石右侧的竹竿上,有篆书体倒写“此竹价重黄金百两”八字。此画以线条墨色为主,工整精微而写实,为五代的佳作。
徐熙:五代南唐杰出画家。江宁(今南京)人。一作钟陵(今江西进贤)人。出身于”江南名族”。生于唐僖宗光启年间,后在开宝末年(公元975)随李后主归宋,不久病故。一生未官,郭若虚称他为“江南处士”。沈括说他是“江南布衣”。其性情豪爽旷达,志节高迈,善画花竹林木,蝉蝶草虫,其妙与自然无异。他画花,落笔颇重,只要略施丹粉,骨气过人,生意跃然纸上。时称“江南花鸟,始于徐家”。“下笔成珍,挥毫可范”。其作品,有“意出古人之外”而创立了“清新洒脱”的风格。可谓“骨气风神,为古今绝笔”。
一、中国传统花鸟画鉴赏
(一)中国古代花鸟画重要的发展阶段及代表人物
盛唐时期的薛稷,蒲州汾阴人,擅长画鹤。古人记载:“屏风六扇鹤样,自稷始也。”(《历代名画记》卷九)他创作了用鹤装饰六扇屏风的形式。
中唐时期的边鸾,京兆人,官右卫长史,善画折枝花鸟,蜂蝶鹊蝉亦俱精巧。张彦远评论他的花鸟画,“右卫长史花鸟冠于代”(《历代名画记》卷十)。在德宗贞元年间,外国献来一只善舞的孔雀,德宗命他对之写生。边鸾画了一正一背,皆很生动。这说明他勤于观察,善于写生,表现技巧很高。
晚唐的花鸟画家刁光胤,善画湖石、花竹、猫兔、鸟雀之类。他在天复年间避乱于四川,被五代黄筌、孔嵩奉为宗师,成为五代以后黄派花鸟画的渊源。
从文献资料来看,我国早期的花鸟画在表现技法上多为工笔重彩,勾线精细,设色浓艳;在造型上严谨写实,布局多取个体形象,即所谓“折枝花”的形式,给人以精细、巧丽的美感。
一、中国传统花鸟画鉴赏
(二)要求画家具有写实能力、追求细节的逼真——工笔花鸟
工笔花鸟画画家的主体是宫廷花鸟画家,极重视对动植物形象、情状的观察研究。他们笔下的花果草木,务求生动逼真,合情合理,一丝不苟。画作精工细丽,设色浓重典雅,造型周密端庄,反映出宫廷贵族的审美情趣。院体花鸟画的繁荣,孕育了一大批技巧高超的花鸟画家,赵昌、崔白、易元吉、吴元瑜、马贲、李安忠、林椿、李迪等均在艺术上有独诣专长。
崔白,字子西,濠梁人,生卒年失考。宋神宗熙宁初为画院艺学。擅长画花竹、禽鸟,注重写生
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