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现当代工笔花鸟画构图语境表现研究

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胡晓春

摘要：工笔花鸟画是从写实性向写“神”性不断发展的一个过程，蕴含着几千年来中国各种文化相互之间的渗透，工笔花鸟画充分表现了精华之所在。本文论述了现当代工笔花鸟画的构图、形式美及未来发展的走向，对现当代工笔花鸟画构图形式和绘画构图中的要素做主要分析。

关键词：现当代工笔花鸟画构图语境置阵布势创新

：J204：A：1672-1578（2018）09-0031-01

1现当代工笔花鸟画构图的表现形式及特点

现当代工笔花鸟画构图属于一种创作的表达，一副作品构图是创作成败的关键，所谓章法、布局，也就是构图，即六法中所说的经营位置。现当代工笔花鸟画在空间的营造中使用了散点透视法，它打破了焦点透视法对时间、空间的严格限制，在空间的表现上更加的自由，可以表现更加宽广的空间，创造出许多空间的表现形式，最终形成一套完整的构图语言。从形式美角度分析，构图可分为平行罗列式构图、圆形构图、三角形构图、V行构图、S行构图五类构图形式。平行罗列式构图：画面物象平行排列在同一副画中。例如，张海东的作品《枯与荣》等。圆形构图：圆形式是画中物象呈圆形状。元气内敛，使物象之间的关系更加紧密。例如：周俊雄的作品《九龙观音图》的构图样式，同时在宋人小品中也有一部分作品采用了这样的构图。三角行构图：三角形构图是最稳定的，在视觉上给人一种强烈的视觉冲击力，最容易产生力的紧张感和律动感。例如：许玉州的作品《秋醉霜天》。V形构图：是工笔画不长采用的一种构图形式，上下呼应，随意自然。也符合起、承、转、合各部分律动协调的要求。例如：郭石夫的作品《古韵》。S形构图：画面起点、终点形成S形布局，各部分的章法布局、伸缩变化在视觉上有很好的起始作用。例如：周云霞的作品《秋趣》。构图语境中意境的表达，是画家通过毕生的绘画实践体验出来的东西，当然其中还包含画家个人的阅历和艺术修养，每个画家在画面意境的营造上都是自己精神层面独特的表达。所以在构图中，经常是创作者对写生对象的真实表现和艺术实践积累的结合，现当代工笔画就原型来讲，要做到进一步神似，从而在胸中构成一幅心声自然流露的草图。

2现当代工笔花鸟画的构图要素

中国画构图有其独特之处，将形式与立意作为一体来加以考虑。现当代工笔花鸟画家们为重构与当代人情感相切合的视觉图式，都在努力进行着各种尝试。以新的角度、新的方法，着力表现日新月异的生活。构图之前要胸有成竹，要知道创作什么，怎么创作。对作品中的花鸟、山石的形状、大小、黑白布局、形象特点，运用形象思维的方法进行全面的构思，最终对画面效果有了清晰明了的掌握。这就构图中经常提到的“置阵”。我们在构图时经常用到的构图法则强调大开大合，根据不同的构图变化创造出画面不同的势感。有顿有挫、有来有往、有舒缓有起伏，对画面中的“势”要能灵活表现和掌握。现当代工笔花鸟画中的构图首先强调主宾关系。主体是画面中最主要的表现对象，构图中要围绕主体进行深入刻划，主体要放在画面中的主要位置上。宾体只是陪衬部分，是对主体的衬托，是为了突出主体服务的。宾体根据主体的需要可多可少，一般在体量和大小上不超过主体，一般以花为主体，枝、叶为陪衬，作为宾体来处理。要做到繁而不乱，少而不枯，要有节奏和韵律，主宾相互呼应和联系一气贯注。作为陪衬的宾体同样要有主次、遮挡和相互呼应的关系，不能充塞无活气。其次，画面中强调虚实对比关系。“虚”不仅是形象的淡、少、轻，而是根据画面的需要虚到空、虚到白、虚到无。通过这种对比和衬托把画面中“实”的主体力求画的清楚画的明确，突出主要的次要的东西连同背景可以尽量简略，直至以大片的空白代替。画面在大的构图中要做到实中有虚、虚中有实、虚实相间、虚处反是实处、实处反是虚处。虚实空白是工笔花鸟画中形式美中的及其重要的表现方法。

3现当代工笔花鸟画中的构图与立意

现当代工笔花鸟画中作者的立意和思想的表达是通过画面中的构图来实现的。工笔花鸟画作品中，画家通过对具体物象的表现来表达自己的所思所想，传统作品中多以表现鸟、花、石头、折枝等元素。现代工笔花鸟画作品取材范围就不仅局限于此，在构图立意的表达中开始关注社会的发展，对生存环境的反映，以及一些个人的精神价值观和个性生活体验的反映等。在构图的表现方面更加注重视觉的整体冲击力和画面的设计组成性。现当代工笔花鸟画作品，既注重了作品的表现性也注重了作品的再现性，继承了传统精神又有了发展和创造，作品符合当代人的审美需求。现当代工笔花鸟画中经常采用以下形式来表现作品中的立意：第一，为了达到一些特殊的画面效果和表现特殊的立意，经常在同一个画面中采用不同的构图类型，某些局部采取了夸张表现的手法，表示强调、大全景就旨在烘托氛围等；第二，可以分割成不同的画面来表现同一个场景，有的表示强调，有的起到烘托的作用