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新时期叶紫小说研究述评

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范摅骊

摘要：新时期叶紫小说研究更注重文本的细读和阐释，试图对叶紫进行文学史的定位，在整体研究、专题研究和文本研究方面，均取得了成绩，并逐步走向研究角度、方法的多样化和价值评判标准的多元化。本文试图通过对新时期叶紫小说研究的梳理，把握规律，总结得失，并探寻新的生长点。

关键词：叶紫小说述评

叶紫是中国20世纪左翼文坛颇具影响的代表作家之一，携《丰收》登上文坛后就受到了广泛的关注。鲁迅《叶紫作丰收序》、茅盾《几种纯文艺的刊物》、刘西渭《叶紫的小说》等都是当时重要的评论文章，指出了叶紫小说的特点和价值。新时期的研究正是在这样一个高水平基础上的再次起步，如何借鉴前人经验，实现创新和突破，是研究者面临的共同问题。新时期的研究更加注重对文本的细读和阐释，并给予叶紫文学史的定位，在经历了一段时期的低水平重复之后，在整体研究、专题研究和文本研究等方面都取得了新的成果。本文就将从这三个方面对新时期叶紫小说研究做一次梳理，把握规律，总结得失，并试图找寻新的生长点。

一

整体研究是新时期叶紫小说研究中最为常见的研究角度，取得了可喜的研究成果。

形式与观点上均能代表80年代叶紫小说研究风貌，尤其是价值评判标准的论文是林植汉的《叶紫创作简论》。文章认为叶紫为“左联”这现代文学史上彪炳千秋的一章做出了贡献。依据是：“他的作品‘是无产阶级解放斗争的一翼；在一定程度上，体现了无产阶级革命文艺的党性原则。”

杨义在《中国现代文学史》脚中将叶紫创作分为前后两期，即《丰收》集的时期与《星》时期，前期具有一种突进“时代的核心”的意识，而自1935年写成的《星》和小说集《山村一夜》则开始了探索时期。杨义总结了探索期创作的变化，一是人物性格复杂化，注重心理分析，二是加强了抒情色彩。但未进一步探究其原因。率先试图对此做出解释的是周颖的《叶紫后期创作与俄苏文学初探》。文章认为两者有着相通的文艺理念，类似的美学品格与小说诗学，进而得出结论：两者间有着相同思想基础上的共通和响应，叶紫后期创作上的转变正是他对苏俄文学有选择地借鉴、吸收的结果。

研究角度、方法的多样化和价值评判标准的多元化是新时期现代文学研究的突出特点之一。叶紫小说研究也不例外。在经历了较长时期的侧重政治意识形态的评价之后，有学者开始关注作品中可能存在的复调，并通过与其它“革命的乡土小说”作家的比较揭示出这一点。最具代表性的是丁帆的《论“革命+恋爱”式乡土小说的变异》，文章指出，叶紫的小说“不仅含有丰富的政治、历史文化内涵，在某种意义上也是一种源于生命内在体验的青春书写”，为解读阐释叶紫小说提供了一个不同于以往的价值评判的维度，对叶紫小说的专题研究和文本研究也可以由此打开新的局面了。

二

专题研究是新时期叶紫小说研究中成就最为突出的领域，研究者主要在人物形象、艺术风格、思想内涵三个方面推进了研究。

对人物形象的研究主要集中在农民和女性形象上，较有代表性的文章有蒋明玳的《写出了中国农民在血泪中凝定的灵魂——浅论叶紫小说中农民形象在现代文学史上的意义》、张衍芸的《简论叶紫小说中的农民形象》等等。研究者不外乎将叶紫塑造的农民形象分为老一代和新一代农民两类，认为叶紫最突出的成就是这些形象既有同时代同类型人物的普遍性，又是鲜明的“这一个”——在党的领导下投身革命的新农民。

蔡志标《叶紫小说中的父与子的矛盾冲突》从父子矛盾的角度切入考察人物形象，指出形象多少具有符号与象征的意味，父子矛盾实际上代表着国内革命战争时期新老农民进步思想和落后保守思想的矛盾。倪秋梅《试论叶紫创作中的农民形象》将叶紫的农民形象与鲁迅和赵树理的相比较，考察异同，梳理流变，以期找到叶紫对现代文学农民形象画廊的独特贡献。

女性形象的研究是专题研究中颇引人注目的一块。胡少兆的《论梅春姐》是新时期比较少见的专论一个人物形象的论文，论者指出，梅春姐是一个逐步觉醒、通过参加革命运动来求得解放并最终挣脱封建伦理关系束缚的农村劳动妇女形象。值得一提的是新时期对于梅春姐这一形象的研究，常常和文本研究与主题内涵的发掘密切联系，从某种意义上说，对梅春姐形象的解读也是解读叶紫《星》乃至其它小说的突破口，对此本文将在下面论述。

对于叶紫小说中的其它人物形象。如船妓、小市民等则很少有文章涉及，究其原因，主要是对于人物形象的研究往往被纳入到对革命叙事的解读中去，这一类边缘化的人物自然就收到冷落；另外，一般以为这类人物不是叶紫着力塑造的重点。事实上。这些形象，尤其是后期作品中的，颇能体现出叶紫在艺术上的探索，有着农民形象所缺乏的一种复杂的色调。

新时期的风格研究多采用比较的方法，即将叶紫小说放置于同时代同类型的作品中，通过比较总结出其鲜明的个性特色。杜方智《文学是战斗的——叶紫、蒋牧良三十年代小说创作之比较》通过对两者创作准备、题材的选