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大小调式①与民族调式的理论分析
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孙克利
摘要:西方大小调式与中国民族调式的分析是基础音乐理论的一个重点内容。理论分析是在不进行感性视唱情况下快速而准确地对调式分析得出结论。
关键词:大小调式民族调式调式分析
:J613:A:1008-3359(2016)15-0107-02
一、大小调式与民族调式的旋律特点
(一)大小调式的旋律特点
大小调式音乐的发展是建立在泛音列基础上的,至第六泛音可以形成一个大三和弦,至第八泛音可以形成一个大小七和弦,这就形成了大小调体系“主、属”结构的基本和声框架。大小调体系的和声进行框架内加入和弦外音就形成旋律。大小调体系的旋律具有三种形态:
1.分解和弦式旋律(谱例1)
从谱例1来看,第一小节是由#A、#C、#F和#E、#G、B两个和弦的分解构成分解和弦式旋律,没有外音的加入;第二小节是#F、#A、#C的和弦,在#C音的前方加入外音#D,其基本形态还是分解和弦式旋律。
2.音阶式旋律(谱例2)
谱例2第1-2小节和声框架是由G、B、D,#F、A、C两个和弦构成,第三小节前两拍是G、B、D,省略五音D,最后一个A音是旋律的半终止音。旋律线条是在这个和声框架的基础上第1小节和第3小节第二拍加入辅助音A与B,其他都是加入经过音形成音阶式旋律。
3.前两种的组合式旋律(谱例3)②
例3第二小节第二拍开始是#F、#D的六度跳进下行二度级进,六度可以看作是一个省略音的和弦分解,这样就形成两个旋律线条,上方是#D、#C、#B、#C的级进式旋律线条,下方是#F、#E、#D、#C的级进式旋律线条。这种旋律即为分解和弦与音阶构成的组合式旋律线条。
以上这三种旋律形态虽不能概括全部的西方旋律特征,却能体现西方音乐旋律进行的基本形态。这三种旋律线条的更深层次的变化与组合,形成丰富多彩的大小调音乐旋律。
大小调体系旋律发展注重音与音之间的倾向关系,通过半音倾向增加旋律与和声紧张度对某一个音或和弦进行强调,以增强旋律进行的动力。旋律中小二度进行及导音向主音的小二度倾向最具有大小调式的特征。
(二)中国民调式的旋律特征
1.三音组旋律特征
(1)五声调式相邻三个音的三音组(谱例4)
原型中的三个音是五声调式相邻的三个音,这三个音在横向上任意组合就形成了三音组旋律形态。
(2)二度加四度或四度加二度的三个音形成的三音组(谱例5)
原型Ⅰ是由四度或五度叠置产生的民族和声原型,原型Ⅱ是前两种和弦的密集排列,横向任意组合就形成三音组Ⅱ旋律形态。以上两个三音组例中由于缺少小二度及三全音,因此旋律可以任意组合而不会产生音与音之间非常强烈的倾向关系,这是民族音乐旋律特点之一。
2.无半音或数量较少半音进行的旋律特征。
民族调式中半音进行是由于偏音的存在而产生的,偏音只能作为经过音、辅助音等装饰形式出现,并具有时值短、出现次数少、位置弱的特征。民旋律调式中的半音及三全音只能是有偏音存在时才可能产生。
中国民族调式以五声音阶为骨干,所以旋律进行具有平和性、发散性特点,在形态上较少出现连续音阶式或分解和弦式进行,此为旋律特点之二。
3.偏音不能作为调式主音。
二、分析思路
(一)大小调式
1.明确调式主音
(1)大小调式一般在乐曲开始要明确调式调性,结束时要稳定调式调性,骨架和弦一般为主和弦。把开始小节与终止小节和弦外音排除,其和弦根音即为调式主音。(2)长音具有稳定性,在乐曲的终止常用长音的形式来加强主音的稳定性。(3)大小调式中只有自然小调的导音与主音是全音关系,因此在乐曲的结尾常利用导音对主音的半音倾向判断主音高度。(4)根据特性音程也可以判断主音。如和声调式中的增二度、减七度、增五度、减四度音程是和声大小调式最具有特征的音程,通过这些特征音程可以判断调式主音。(5)通过属音或属(七)和弦对主音或主和弦的支持确定主音。(6)主音所属音名即为调式主音高度。
2.判断调式调性
(1)西方大小调区别不仅是调式音阶结构不同,更重要的是主音上方的三度音程的不同。主音上方是大三度,则为大调;主音上方是小三度,则为小调。(2)大调调号的第Ⅴ级升高则判定为该大调的平行和声小调。(3)大调降第Ⅵ级为和声大调;下行时降Ⅶ、Ⅵ级为旋律大调。(4)小调上行时第Ⅵ、Ⅶ级升高,且下行时Ⅶ、Ⅵ音还原,则为旋律小调。
(二)民族调式
1.确定调式主音
(1)乐曲的终止总是要稳定调性,因此乐曲的终止音即是主音。(2)长音具有稳定作用,终止的长音即是调式主音。(3)通过属音或下属音对主音的支持确定主音。(4)主音所属音名即为调式主音高度。
2.排除偏音,确定宫音
民族调式的五声音阶是由宫音为基础五度循环产生,宫、角之间的大三度是五声调式唯一的大三度,因此,分析民族调式对于宫、角两个音判断是最重要的。偏音存在的特征是与正音之间形成小二度,形成小二度
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