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《金陵十二曲》用韵研究

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张永宁

摘?要：本文就《红楼梦》的曲体作品中的《金陵十二曲》的用韵情况进行研究，并由此分析了生活在清代早期的曹雪芹在曲创作时的用韵特点，从中也能够对某些红学界争议的问题进行进一步分析和佐证。鉴于本文研究的《金陵十二曲》从体裁来看属于曲，因此在分析时以元代周德清的《中原音韵》为准。

关键词：《金陵十二曲》;《中原音韵》;鼻音;用韵

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《红楼梦》应该算得上是一部“文备众体”的小说。蔡义江在《论〈红楼梦〉中的诗词曲赋》提到“《红楼梦》除小说的主体文字本身也兼收了众体之所长外，其他如诗、词、曲、歌、谣、谚、赞、偈语、辞赋应有尽有。以诗而论，有五绝、七绝、七律、排律、歌行、骚体，有咏怀诗、咏物诗、怀古诗、即事诗、即景诗、谜语诗、打油诗，五花八门，丰富多彩。”而且他认为“《红楼梦》中的诗词曲赋是小说故事情节和人物描写的有机组成部分。”这些诗词曲赋完全从属于人物形象塑造和故事情节描述的需要，高度个性化，并有预示人物未来命运的谶语含义。”这是《红楼梦》的一个非常大的特色。曲是语言表现手段之一，《红》中曲体作品一共有20支。其中《金陵十二曲》是描写并预示人物命运的一套曲，是全书提纲挈领的部分。

元明清时期文人作曲用韵基本上将《中原音韵》奉为圭臬，按照其总结的规律进行创作，但是作家在写作时也会带上自己的风格和方言上的特点。本文拟对曹雪芹的《金陵十二曲》（加上引子和收尾共十四首）以《中原音韵》为准从音韵学的角度对其用韵进行分析，管窥曹雪芹作曲用韵的特点。

一、分析《金陵十二曲》的用韵

《中原音韵》，是为曲家正语定音而作，它按照北曲作品的实际用韵情况和大都（即今北京）的实际语音系统建立了新的韵部，设东钟、江阳、支思、齐微、鱼模、皆来、真文、寒山、桓欢、先天、萧豪、歌戈、家麻、车遮、庚青、尤侯、侵寻、监咸、廉纤等19韵部，打破过去音分平、上、去、入四声的旧规，首创“平分阴阳，入派三声”的新制;每韵部内均按阴平、阳平、上、去四声排列，把入声字分别附于三声之尾，这在中国音韵学史上是一次重大的革新。此书问世后，北曲作品的创作和演唱多以它为正音咬字的依据，后来的南曲亦受其影响。

《中原音韵》对北曲押韵进行了总结，规律主要有：（1）平上去三声通押;（2）为广其押韵将入声派入平上去三声;（3）无论小令或是套曲（包剧套和散套）均一韵到底;（4）开口闭口字不能同押;（5）庚青与真文、支思与齐微不能互混。

曹雪芹作为清初的文学家，肯定会按照《中原音韵》的用韵规则创作曲体作品。因此以《中原音韵》为准，《金陵十二曲》的用韵情况大致为下表：

表一：《金陵十二曲》用韵表一览

曲目用韵韵脚

引子东钟蒙种浓衷梦

终身误真文姻信

庚青盟平

寒山间案

枉凝眉家麻葩瑕化呀挂花夏

先天缘2

歌戈他月

恨无常萧豪好到抛耗高告早

分骨肉先天千年缘连

廉纤闪念

喜冤家尤候兽由构柳流悠

世难容寒山兰罕叹阑

先天仙膻愿缘

廉纤厌嫌

鱼摸妒负须

乐中悲东钟中丛

江阳亡养量上堂郎长状江当唐伤

虚花悟歌戈破何和么多过那哦着磨躲娑果

鱼摸墓碌

聪明累庚青明命灵宁腾倾定

齐微碎费世

真文尽辛

留余庆庚青庆2生

真文人亲2

东钟功穷兄穹

好事终真文尘本

庚青情敬宁情

晚韶华庚青情名命缨登2

真文迅贫孙印近存

收尾庚青零生应轻定生幸命净

真文尽2门

二、《金陵十二曲》的用韵特点及分析

1、《金陵十二曲》大部分都不是一韵到底的，這14支曲中，只有3支是押一韵，其他都是两个韵以上，最多的达到四个韵，如“世难容”

2、有重韵现象。所谓重韵，就是在一首曲子里出现相同的韵脚。曲不避重韵，在《金陵十二曲》中多次出现重韵的现象，在“枉凝眉”中先天韵的“缘”出现2次，“留余庆”中庚青韵的“庆”、真文韵的“亲”也分别出现2次，“收尾”曲中的真文韵的尽出现两次。

3、廉纤是属合口呼，先天为开口呼，《金陵十二曲》的“恨无常”、“世难容”中用韵却先天与廉纤共用，开合韵通押。

4、总结《金陵十二曲》的十四支曲子发现，庚青与真文混用的现象最多，达到六次之多。以《好事终》这首曲为例：

画梁春尽落香尘。

擅风情，秉月貌，便是败家的根本。

箕裘颓堕皆从敬，家事消亡首罪宁。

宿孽总因情。

此曲中共有六个韵脚：尘、本、情、敬、宁、情。根据《中原音韵》的用韵规律，它们分属于两个韵类：尘、本皆属“真文”韵，收前鼻音，情、敬、宁、情属“真文