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以情和境为中心的作文

思维很简单，我们所有的写作围绕的都是一种情绪，复杂的或

者简单的，复杂的人生感悟是一种情绪，简单的装个逼，心里面觉

得爽也是一种情绪。文学的起承转合，最后的目的都是为了达到这

种情绪或者感悟。对于文学来说，只有一个圆融的情绪是有输出价

值的。

有一天我坐公交车到长沙，雨天，公交车上很多人，有一个座

位是空的，因为座位前面有一堆呕吐物，所以没人坐，到了一个站

的时候上来了一对男女学生。两个人一边说话一边往里面走，到了

那个座位边，女姓坐下去了，从头到尾她没有看到自己踩在呕吐物

里面，后来他们先后下车。这就是一个有价值的情节，因为这个情

节可以说明白一个呼之欲出的情绪。但是那一天我看到很多东西，

我看到这样那样的人上来下去，我不用描述他们，因为我知道他们

跟这个情绪是没有关系的，有时候我会更加仔细地描述一下车子的

样子、气氛，那也只是为了增加真实感。

但是如果我们想象，譬如说“我”在这之前受了点感情挫折，

我上车，心情沮丧,我看到这一幕，下车的时候心情好了。这样的分

割又成了一种新的情绪。

这两个故事在情节上都是一个闭合的圆，它们通过起承转合的

形式说明了一个情绪，我看到了这种情绪，我从每天发生的很多事

情里把这一段情绪割出来，放在大家的面前，这就是文学或者说整

个艺术体系中间最纯粹的两个步骤:情绪+传递。

但是，我们要传递的，到底是我所看到的情节呢?还是情绪?

大家如果能够将写作简化成这两步——当然不容易——最大的

好处在于，我们可以更加精确地定下标准，我们可以轻易地把握住

自己今天的进步和失败:首先，在我动笔之前，我的思维是不是圆融

的?形成这个情绪的每一个步骤，我是否把握清楚了?第二，当我写

下这一行字，它是否完全为我脑子里的情绪而服务了。锚定这两个

点，未来的路就会清清楚楚。

当然，这也只是看起来简单。

我们每个人对于自己情绪的把握，其实是相当笼统的，你为什

么笑，为什么哭，为什么辛酸，为什么同情...没有经过训练的人其

实只能把握住一个笼统的结果,网文小说里一个普通的YY情节，为

什么他会让你爽?组成“爽”的情绪的每一个细微的心情是怎么来

的?我们不一定能看懂，有时候甚至不敢看。所以接下来说一些衍生

的问题，方便大家理解把握思维的一些方向、诀窍,还有误区。

网络开始建立之后，当时的文学爱好者在网络上发文，一开始

纯粹基于爱好,有一定规模起来之后网络上的作者们渐渐开始期待认

可。当时还没有网文、传统文学的划分，文学传统的标准在那个时

候很明确，大家期待出书,甚至期待自己某一天写出传世的作品，但

是或者没资源、或者没实力，又或者根本不想把网文写作走成职业

道路——因为传统文学在当时其实也只是糊口。

促使网文出现的第一本书我认为应该是《我是大法师》，这是一

本目的性相当明确的小说，它打破了一切细枝末节，一切传统文学

所要求的标准，唯一冲着一个目标去，就是被读者喜欢,但是在这样

一本游戏之作中，后来者看到了可能性:原来不需要非常严谨,不需

要非常多的内涵，不需要起承转合之后达到人生的升华，我们只需

要抓住读者一些浅层的兴奋点，读者也是买单的，他们不单会看下

去，而且会一直想看。然后的二十年的时间，整个网文体系做出了

很多的探索，我们一直在看读者想什么、需要什么。譬如尝试着扔

掉了一些传统文学里冗长的描写、扔掉复杂的修辞、扔掉不太适合

阅读的镜头切换、扔掉一切会妨碍读者理解的东西。然后尽量对比

每一种手法和描写的性价比，更新频率和质量的性价比。

传统文学和网文在这里走向了不同的方向，它的实质就是目的

性的不同。传统文学几乎都是为了表达出一些复杂的、高质量的思

辨而服务的，其它都是细枝末节。而网文更在乎读者的需求和感受,

事实上大多数的读者并不在意被满足的需求是浅层还是深层，轻松

愉悦的阅读体验往往更加有助于普通的读者去尝试着接受作品。写

网文的常常有一个很大误区就是会认为这个需求是别人的，我们是

在讨好别人，这会让作品看起来变得媚俗，但事实上,感动别人的本

质，是从自我出发的,文学的本质从来就没有改变过,我们要认知自

我，感动自我，才能感动别人。在感动别人之前，我们要先掌握自

己脑子里的想法，掌握得越清楚，效果就越好。就像是发生在车上

的那个故事，车上很多人，发生很多事，我们看到这一男一女之间

的互动，互动首先是让“我”有了“感动”，然后我们才有提取，

你对自己的想法认知越精确，你越能清楚地知道,什么样的环境给