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工笔绘画岩彩技法在创作中的运用与分析

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摘要：“巖彩画”色彩丰富，有着深厚的历史积淀，在中国美术发展过程中占有重要地位。从材料来看，其本质是以不同矿物的显色特点与材质肌理进行主观绘制的产物。在手工业与科学技术并不发达的原始社会，因为方便开采与制作，岩彩被应用于世界各地原始文明的创造，成为当时祭祀、事件记录与艺术创作的重要材料。中国对岩彩的运用历史悠久，具体可见于半坡出土的彩陶、战国时期的帛画与锦画以及墓室庙宇的壁画等。工笔重彩绘画至唐宋时期达到高峰。文人画的出现与兴起对岩彩绘画形成了一定的冲击。如今，随着经济文化的不断发展以及全球化趋势的加快，我们有更好的条件从岩彩矿物颜料的特性与技法运用中探寻工笔画的创作精髓。

关键词：岩彩；工笔绘画；技法

2020年11月3日，《中共中央关于制定国民经济和社会发展第十四个五年规划和二〇三五年远景目标的建议》明确提出“传承弘扬中华优秀传统文化，加强文物古籍保护、研究、利用，强化重要文化和自然遗产、非物质文化遗产系统性保护，加强各民族优秀传统手工艺保护和传承”等关于传统文化建设与发展的相关内容。岩彩绘画作为一种以传统壁画与重彩绘画为基础的艺术形式，研究探寻其技法创作以及在传统壁画中的运用，不仅对传统文物的研究与修复起到积极作用，也丰富了广大人民群众的审美意趣，在文化的传承与发展过程中均有重要作用。随着社会发展与生产力的提升，艺术创作与其材料种类日渐丰富，中国画因其强包容性而在世界艺术之林中有着顽强的生命力。许多艺术家也通过将中国画精神内涵同其他创作形式相结合的方式创作出了优秀的作品。

一、矿物颜料在中国画中的运用发展

矿物颜料，顾名思义是以天然矿物为主要原料的绘画颜料。纵观世界美术史，“矿物颜料”的影子随处可见。

从时间上来看，在原始社会时期，人类就开始通过绘制或者凿刻，在岩壁上进行绘画创作。1940年，在法国发现的拉斯科洞岩壁画，描绘手法细致，色彩丰富，内容栩栩如生。在中国广西发现的左江岩画均由赭红色颜料涂绘而成，经测定，这种颜料的成分主要是氧化铁，还有动物血、骨胶之类，用其创作的岩画形象逼真、神秘莫测，历经几千年风雨的冲刷也没有褪色。

对于史前绘画的材料与工具，根据赵权利在《中国古代绘画技法、材料、工具史纲》中的表述，该阶段对绘画材料的运用以无定形、无专用，凡能涂绘即可为主要特点。除去彩陶，壁画作为一种以建筑墙面和地面为绘画基底的艺术表达方式，被大众视为重要的创作手法。壁画色彩也多以红、黑、白三色为主，同上述彩陶颜料基本相似，红色多以赤铁矿为主，黑色多为氧化锰与石墨，白色多以白垩土、蜃粉与石灰石粉为主要原料。矿物颜料的特点是便于开采、研磨与制作，人们一般因地制宜、就地取材。

先秦时期，绘画从色彩丰富程度到用色方法都有了进步。《周礼·冬官考工记》记载：“画缋之事，杂五色。东方谓之青，南方谓之赤，西方谓之白，北方谓之黑，天谓之玄，地谓之黄。青与白相次也，赤与黑相次也，玄与黄相次也。青与赤谓之文，赤与白谓之章，白与黑谓之黼，黑与青谓之黻，五采，备谓之绣。土以黄，其象方天时变。”可以看出，其中的赤、青、白、黑、玄五色皆为当时重要的色彩。同时，在五色并置的颜色搭配下，也以正色调为间色来进行绘制，该技法也是现在重彩绘画的重要表现方式。秦汉壁画描绘方法多为勾线平涂，多先用土红色勾画形体，然后着色，最后用墨复勾，该阶段用色也多以红黑为主，造型简洁生动。魏晋南北朝绘画及佛教壁画与之相比则多使用晕染法、圈染法、接染法等，其对矿物颜料的运用与技法的表现也更为丰富。石窟壁画也多以绿、青、朱、赭、白等石色为主，因为这些颜色具有不易调和的特点，除白粉、赭石、银珠等颜色外，大多单独使用。

矿物颜料的运用与技法在唐宋时期发展到顶峰，在壁画中最有代表性的是敦煌壁画，其不论是在颜色的丰富性上，还是在技法的运用上都达到了一个新的高度。相较于墙壁基底重彩绘画，以绢本为绘画基底的工笔重彩绘画特点在该阶段更为突出。因为矿物颜料具有明显的颗粒感且当时矿物颜料研磨工具落后，绢本矿物颜料开裂与附着问题尤为突出，不过装裱工艺与保存方法的进步大大弥补了这一问题。如王希孟的青绿山水《千里江山图》便是以石色为主要设色颜料的代表作品。王希孟在画面设色时运用了大量的石青与石绿，整个画面显得生动明艳。唐宋时期的大量人物绘画也是如此，从南唐画家顾闳中的《韩熙载夜宴图》中，不难看出，由于朱砂、石青、石绿在画面中的应用，相较于画面中其他墨色与植物色所染的部分，用石色所染的人物衣服与器物颜色显得更为明快鲜艳，在画面中显得更为突出。不难看出，矿物颜料在传统绘画中的运用一直在不断进步。

二、以岩彩矿物颜料为主的工笔重彩创作实践

（一）基底材料的准备

因为矿物颜料本身原料以矿石为主，其颗粒感较强，需要加入胶液后调制使用，其也因颗粒较大、更为厚重