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网络文学的媒体突围与表征悖论

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处于生态困境中的文学迎来了读屏的时代，开始了与计算机网络的亲密接触。从此文学多了一种活法，增加了一种存在形式，变换了一副另类面孔。这似乎意味着文学命运的转机，甚至是文学改朝换代的开始。不过网络文学作为高科技时代文学的一种新变，既是对传统文学窘境的救助，同时也需要有对读屏乌托邦的省思与自救，因为那些登上网络快车的文学在实现生存突围的同时，正面临自我表征的悖论。

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文学E媒体突围：历史合理性悬置

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文学与计算机网络的一见钟情，首先是改变了文学的流播渠道和生存方式，实现了文学的载体革命：由传统的纸介质媒体转变为现在的E媒体（ElectronMedia电子媒体），从印刷文字的单媒介语言艺术转变为数字化存在的多媒体艺术。有人视计算机网络为文学的救星，有人认为网络文学是文学的新星，也有人认为网络会成为文学的克星，有人甚至悲观地提出网络文学的出现正是文学式微的征兆，是无从救赎的文学走向末路的陷阱。当网络文学还不能以质量赢得信任、以实绩赢得尊重的时候，对它的价值和前景产生怀疑不是没有道理的。因为产生仅短短几年的网络文学，相对于发展了千百年的书写和印刷文学，不仅显得稚嫩和肤浅，而且单靠媒体的突围而没有艺术品质的确认和审美价值的自证，任何文学都无从赢得自身存在的历史合理性。

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1994年3月中国获准加入Internet，网络域名为·cn。据中国互联网络信息中心2002年1月15日发布的《中国互联网络发展状况统计》结果表明，截止2001年12月31日，我国上网计算机已达1254万台，比上一年同期增长71％，网民达3370万人，比上一年同期增长66％。虽然2000年以来由于国际金融市场上NASDAQ指数下降，网站纷纷裁员，2001年中国最大的华人网站新浪的主帅王志东易位，IT业的淘金神话开始受挫，但网络文学的热潮却并没有因此而降温。以全球最大的中文原创文学网站榕树下发表的网站原创文学为例，2000年该网站每天发表的文学作品一般在300－800篇之间，而2001年每天在该网站发表的原创作品则升至1000－2000篇。文学圈内的人都感到，不论目前网络文学作品水平如何，网络的魅力依然难以抵挡，只要一触网都不会漏网。著名的文学网站橄榄树曾做过网络文学究竟能热多久的网上调查，回答已经不热或者不长久的人仅占19％，而对网络文学前景表示乐观的占72.6％。作家中网龄最长，在榕树下主持看陈村看、躺着看书、风言风语等栏目的陈村用前途无量来描述网络文学的前景。他相信，网络文学的创作题材会更加丰富，创作目的也会由单纯追求阅读快感向追求作品的思想性、艺术性的高度转化。将来网络文学与传统文学的关系，可能与今日报纸与杂志的关系相类似。在网上发表过中篇小说《北京夜未眠》的女作家陈坤坦言：如果说电话给了写信方式一个嘴巴，那么，‘伊妹儿’简直就是给手写书信体一记致命的老拳。过去写5封信用了小半天的事再也不会出现了，如今，她手指在键盘上轻舞飞动，一点便即时发送，使她连连称赞伊妹儿是个好东西。（注1）复旦大学教授顾晓鸣在网络时代的文学艺术空间研讨会上的发言指出：网络的特殊形态可以使文学创作者无评奖之诱惑、无评奖之焦虑、无被拒之困惑，可以极大地拓展自己的想像力和情感空间，创作出优秀的作品。而网络作家邢育森则说：目前传统文坛正在衰落之中，逐步远离人们的日常生活，然而网络则恰恰相反，正渗透到社会生活的各个角落，因而他坚信明天会更好。

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而相反的声音也很多。对网络文学持悲观态度的人认为，目前的网民在文学素质上有所欠缺，这就决定了现在的网络文学是快餐文化的一部分，不能久存。上网漫游者多以聊天、游戏、灌水（即在讨论区无意义地以说话为目的的胡言乱语）为乐事，艺术审美的动机空缺和意义悬置，使网上的自由空间成了文学的痰盂－－谁都可以去吐上一口。作家莫言将网络文学的无序和低俗状态比作乱写大字报：作者言所欲言，风格、内容上肆无忌惮，以致粗糙，毁掉读者胃口。（注2）还有人对网络文学本身是否能够存在也提出了质疑，认为所谓网络文学其实不过是文学借助了网络的权威在新的狂欢场上拉起了一面私人写作的旗帜，文学产生于心灵，而不是产生于网络，我们现在面对的特殊问题不过是：网络在一种惊人的自我陶醉的幻觉中被当作了心灵的内容和形式，所以才有了那个‘网络文学’。（注3）评论家李洁非则旗帜鲜明地提出：我强烈主张撇开文学一词来谈网络写作。网络写作根本不是为了‘文学’的目的而生的。……如果一谈到网络写作，我们脑子里仍旧试图将其纳入一个等级系统下，那么我们恐怕不单仍旧不知网络写作为何物，甚至也不知道网络为何物。（注4）

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看来，在网络文学尚未被文学惯例认可之前，有关它究竟是文学的救星还是文学的末路的争论还不会完结，