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中国动漫作品中的色彩运用

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龙书宁

摘要：色彩在动画创作中占据着举足轻重的地位。对中国动漫作品而言，色彩的使用同时传递着常规信息与中国传统色彩文化内涵。近几年，优秀的中国风动漫作品不断涌现，文章根据优秀中国动漫作品《西游记之大圣归来》分析色彩在动漫作品中的作用，討论色彩文化在动漫作品中的运用。

关键词：动画创作色彩运用中国色彩文化

色彩，遍布人们目光所至之处，它随着人类精神文明的发展逐渐从自然界中抽离，成为独立的色块，并承载着情感和记忆伴随人的延续而深入人心。从雪之白到象征着丧葬的“哀”，从花之红转化为婚庆的“喜”，颜色被人为的赋予了许多内涵。在现代社会，人们利用颜色能够传递信息的特点，将情绪、语言、感受转化为视觉能够获取的色块，通过影视、绘画、摄影等作品呈现于人眼。动漫，作为完全由人创造、色彩丰富且不受自然世界控制、可以满足人们天马行空的想象力和创造力的作品，更是用其传递信息的佼佼者。

对于中国动漫而言，经过了孕育、萌芽、形成等几个阶段后，于21世纪初呈现出式微的态势。到2012年左右，中国动漫电影的票房回暖，票房总量开始呈现上升趋势。2015年，一部《西游记之大圣归来》横空出世，掀开了网民口中“国漫崛起”的序幕。

烘托环境：大色块的初印象冲击

色彩是动漫作品中不可或缺的视觉元素，它常常被用来交代环境背景。大面积的色块，可以在一瞬间冲击观众的视觉，最先将信息传递给观众。区别于音乐通过曲调变化逐渐传递情绪，也不同于画面可以通过画面细节传递的更准确的信息，色彩在瞬间传递的内容是直接而朦胧的。

相似的环境中，设计师通常会采用同一色系的颜色，通过色彩冷暖、明暗和纯度等微妙的区别来展现差异，从而达到烘托环境、渲染气氛的目的。

在塑造环境时，常见的色块能轻易的将观众带入动漫作品设置的情境中。比如大面积的绿色让人想到森林草原，蓝色联想到海洋天空，褐色想到山石。同一色系中相似的颜色又能通过冷暖的微妙差别将意境传递给人们。在传统美术中，绿色是由三原色中的黄色和蓝色组成的。蓝色是冷色调，蓝色比重高的绿色幽深寂静，甚至可以带来恐惧;而黄色偏暖，黄色含量较高的绿色会让人感到治愈、温暖和安全。

《大圣归来》中，剧情伊始，江流儿在山妖的追逐下逃向树林，此时天空是将亮未亮的深蓝色，树林的绿意中也掺入了这股冷调，营造出一种紧张的窒息感。随着江流儿一路逃窜，山妖们丑态百出，气氛逐渐轻松欢快，此时的天空渐渐变亮，树林的暖调黄色比重的不断增多，画面变得温馨愉悦。

高明度、暖色调的高纯度颜色善于营造欢快、热闹的积极氛围环境，低明度偏冷的低纯度颜色则多用于表现悲伤消沉的负面情绪。《大圣归来》中，江流儿、大圣等人在旅途中经过阳光泼洒的草地，阳光将草的绿色渲染的极为明亮，天空中也铺满了轻松的天蓝色，画面亮度强、颜色饱和度高，轻松愉快的氛围被表现得淋漓尽致。而在影片开头，江流儿的母亲遭遇山妖时，画面也使用了大量的暖色元素，但因为色彩纯度低、画面昏暗，所以传递给观众的感受比较沉重，温暖的颜色却带不来轻松的心情。

暗示剧情：明暗交替中的细节变化

色彩也可以起到暗示剧情的作用。与交代环境一样，色彩在故事情节发展中所起的作用往往也要通过大面积的色块来表达。观众可以通过动画整体的颜色变化提前感知到剧情的转折和走向。大量情绪信息被颜色传递出来，设计师通过变化色彩的明暗、冷暖，使情节的转折不再突兀，也能在一定程度上起到完善情节、解释情节的作用，从而使作品的逻辑更加连贯。

这一点在《大圣归来》中也得到了很好地体现。影片开头，孙大圣蹲在石头上与天兵天将对峙，身后青绿色的背景中夹杂着一丝灰霾，阴沉抑郁之感充斥画面。同时，大圣身旁不断有雪花飘过，更增加了些许冷寂。随后天兵天将入画，在青灰的基调中，一片灿烂温暖的橙红随之映入眼帘。两方一上一下，一明一暗，一冷一暖，对比之中突出了大圣当下的地位，也暗示了他即将坠入如身后背景一般阴郁灰暗的境地。青绿的颜色虽然偏冷，比起黑色、深紫深蓝等仍显得积极，更含希望。这种颜色的使用传递出大圣并非极恶之人，他遭受劫难并非无解的永世之难。

同样的手法还出现在了影片中部，大圣和江流儿等人一同度过了一段轻松愉快的旅程后，即将遭遇山妖在野外开的客栈。设计师以大圣的视角创作了一个客栈的画面，画面中最突出的是江流儿回身招呼大圣的笑脸，背后是占据中心位置的客栈和远处的青山落日。落日的余晖将江流儿的脸庞染红，也将远处的背景分为了两部分，左半边以温暖的红黄为主调，右半边则渐变为蓝紫色，冷而阴暗，暗示着危险即将到来，和谐温馨的氛围转向紧张。

塑造人物：色彩传递出的人文信息

中国传统色彩文化在人物形象设计中的作用。色彩延续着一定语言功能，是人们的日常生活中传达信息的常用工具，比如用红绿灯表达“走”和“停”。这种信息的传递是人为的，即人们约定俗成某种颜色对应某种