北宋初期与中期的词分解课件.pptVIP

第二章北宋初期与中期的词

第一节五代词风的延续由于北宋前期近百年间的经济繁荣，社会安定，城市的歌舞伎艺、乐曲新声因此十分兴盛，帝王及达官贵人都普遍爱好，一方面用以满足生活的娱乐享受，一方面用以点缀皇家的“太平盛世”,词就在这样的特定社会环境下，在晚唐五代文人词创作的基础上大量发展起来。

在晚唐五代西蜀、南唐词人的努力下，词坛上确立了以小令为主的文本体式和以柔情为主的题材取向、以柔软婉丽为美的审美轨范。与晚唐五代人相比，宋初的一些人在的材内容方面没有大的化，所不同的是的格比清新、淡雅、婉。如：王禹偁《点绛唇·感兴》雨恨云愁，江南依旧称佳丽。水村渔市，一缕孤烟细。天际征鸿，遥认行如缀。平生事，此时凝睇，谁会凭栏意。

寇准《踏莎行》春色将阑，莺声渐老。红英落尽青梅小。画堂人静雨濛濛，屏山半掩余香袅。密约沉沉，离情杳杳。菱花尘满慵将照。依楼无语欲销魂，，长空黯淡连芳草。

林逋《相思令》吴山青。越山青。两岸青山相迎。争忍有离情。君泪盈。妾泪盈。同心未成。江潮已。些士大夫之，能以清淡雅的句来写景抒情，不乏个人的佳作，但没有造成整体的声，至于承五代之余能加以展并有大影响的作者当推晏殊等。

第二节北宋词风的演变

一晏殊晏殊（991--1055）江西抚州临川人，十四岁以“神童”召试，赐同进士出身。仁宗时官至宰相。性刚简，自奉清俭。能荐拔人才，如范仲淹、欧阳修均出其门下。他生平著作相当丰富，计有文集一百四十卷，及删次梁陈以下名臣述作为《集选》一百卷。主要作品有《珠玉词》三卷，存词一百三十余首。

晏殊词艺术特点——含蓄典雅，温润秀洁1、脱于鄙俗而写出“气象”，“气象”指以淡雅之笔写出富贵之态，以清新之笔写出男女之情。显得神清而气远，蕴藉而雅健。2、善于捕捉对自然景物敏锐而纤细的感受，并善于抒发由此而产生的深蕴凄婉的心情。3、善于从景物描写中暗示出对人生所持的人生态度，尤其善于抒发对人生所持有的旷达之情,因而显得意境格外高远。

晏殊词讲析《浣溪沙》：一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

“夕阳”、“落花”两种流逝难返的意象，象征着年华的流逝和爱情的失落，体现出作者对时光迫促、生命有限的沉思和体悟。整首词表现的是一种爱惜春光、爱惜生命、对人生哲理的认识的情绪。“无可奈何”一联是传诵的名句，工整精巧而自然浑成。

《蝶恋花》：槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处!

王国维《人间词话》：古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界：“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”此第一境也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”此第二境也。“众里寻他千百度，蓦然回首，那人正在，灯火阑珊处。”此第三境也。此等语皆非大词人不能道。然遽以此意解释诸词，恐为晏、欧诸公所不许也。

晏殊的《珠玉词》1、娴雅的情调：2、写富贵而不鄙俗，写艳情而不纤佻。3、情中有思的意境。4、高超的情景交融的技巧。“北宋倚声家初祖”（冯煦《蒿庵论词》）

二、欧阳修欧阳修对词的发展贡献：1、题材虽写男女爱情，闲情逸趣，但欧词写男女恋情，离别情绪，摆脱了对女子容貌、服饰描写，注重描写心理。2、扩大了词的题材内容，写人生遭遇，抒发情感。3、风格创新主要体现在两个方面：一是扩大了词的抒情功能，沿着李煜词所开辟的方向，进一步用词抒发自我的人生感受；二是改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓，而与柳永词相互呼应。

“永叔‘人生自是有情痴，此恨不关风与月’、‘直须看尽洛城花，始共春风容易别’，于豪放中有沉着之致，所以尤高。”——王国维《人间词话》

《朝中普·平山堂》平山栏槛倚晴空。山色有无中。手中堂前垂柳，别来几度春风。文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐真须年少，尊前看取衰翁。展现出他潇洒旷达的风神个性。这种乐观旷达的人生态度和用词来表现自我情怀的创作方式对后来的苏轼有着直接的影响。

欧词选讲《踏莎行》候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。

上片写行人。由写景到抒情，又从抒情到写景。在写景的同时，以流不断的春水隐喻诉不完的离愁。下片写闺人。由近及远，从思妇楼头到山外行人。言闺人之怅望。“楼高”一句唤起，“平芜”两句拍合。平芜已远，春山则更远矣，而行人又在春山之外，则人去之远，不能目睹，惟存想像而已。写来极柔极厚。

《蝶恋花》：庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

《古今词论》引毛先舒云：“永叔词云：‘泪眼