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上党梆子音乐的发展现状与创新路径探索

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丛鑫宇孙敬

【摘要】山西戏曲有四大梆子之分,上党梆子是其中之一,这种戏曲形式主要传承发展于我国山西省晋东南地区,国家第一批非物质文化遗产保护名录已将上党梆子收录其中。目前,上党梆子同其他地方戏曲一样,面临着生存与发展的危机。要传承和振兴这一珍贵的地方戏曲艺术,首先要探寻上党梆子衰落的原因,其次树立信心,继而对这类地方戏曲加以革新,寻找其振兴和发展的新途径。

【关键词】上党梆子音乐;发展现状;创新路径

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一、上党梆子音乐概述

早在先秦时代,上党梆子就已萌芽,目前关于上党梆子表演的最早记载见于古籍《周月星图》之中。唐朝时期,梨园戏曲表演盛行,这也成为上党梆子兴盛繁荣的一个阶段。宋朝时期,社会出现了一些专门的娱乐场所,比如瓦子勾栏等,这些场所为上党梆子的表演提供了场所,对上党梆子的兴盛和发展起到了促进作用。明朝后期,上党梆子最终形成定式。最初,上党梆子被称为上党宫调,也曾被称为本地土戏,经历了长期发展,直到1954年才正式定名为“上党梆子”。

二、上党梆子音乐的发展现状

上党梆子之所以能够繁荣兴盛,正是因为有了戏曲这片沃土的滋养。上党梆子和上党戏曲间一直处于彼此吸收与借鉴的状态,在这个过程中,上党梆子逐渐发展成熟。到了近代,新的地方性戏曲开始出现并快速发展,它们取代了昆曲,逐渐成为戏曲表演舞台上的“主角”,而上党戏曲则经历过辉煌后开始走向没落。坚持到近代,由于国家和地方对于戏曲发展进行扶持,上党戏曲的演出开始逐渐有所增多,一些演出剧目才有所积累。

(一)剧目的丰富性

过去,上党梆子剧团经常下乡进行演出,带去的是一些传统剧目,这些剧目大多具有奔放豪迈、淳朴粗犷的特点。比如《大龙袍》《狸猫换太子》,讲述的是奸佞祸国,殃及百姓的故事。《秦香莲》讲述的是当朝驸马被铁面无私的包公所斩的故事。现在,上党梆子也积累了一些非常新颖的演出剧目,比如《千秋长平》,讲述了长平之战的整个过程,生动地展现了当时的历史人物以及战争场景。现代,上党梆子剧目还有《还印》《借粮》等,都对传统剧目进行了改良和创新,有着非常鲜明的特色,这些经过改编的传统剧目,遵循了与时俱进的创作理念。

(二)音乐的表现力

上党梆子的念白较为通俗易懂,是一种“京声党调”,音乐具有很强的可听性,对于观众有着较强的吸引力。表演时,演员们不再像传统的上党梆子老唱家一样嘶吼,表演风格变得更加优雅从容,让人感到心情愉悦,身体放松。这与当代观众的审美标准是相契合的,所以也出现了不少适合当代人欣赏的经典剧目。

上党梆子中运用到转调、离调的表演技术,过去较为古板的创作方式被颠覆,对于现代剧目的创作和表演产生了极好的效果。

在现代上党梆子剧目中,调式也不再是简单的宫徵交替、轮流进行的形式,而是有不少民族调式被引入其中。例如商调、角、羽的调式等,对于我国音乐发展是非常重要的突破,在音乐史上功不可没。

如果谈到上党梆子的演唱方式,我们先要说明在传统的演唱方式中,会经常用到行腔、吐字、发音、运气技巧,但是,随着上党梆子的不断革新,不论是人物唱腔、音乐韵律,还是配乐方式上都有了新的变化,其目的是为了更加符合现代观众的审美标准。

(三)剧团规模的完整性

目前,上党梆子的表演团队在不断完善,表演形式日趋成熟。如果下乡演出,乐队人数通常为16人,小的乐队也在10人以上。如果是大型的汇演,还会邀请外界乐手共同参与,这时的乐队人数一般会增加到35人。这种大型的汇演主要有《太行娘亲》(晋城市上党梆子剧团)、《长平绣娘》(高平市上党梆子剧团)等。过去,上党梆子表演者都是在简单垒起的台子上演出,而现在已经走进剧院进行演出。过去,上党梆子的创作者一般都是老唱家、戏曲爱好者,到了现代则都是专业的、科班出身的创作者。

(四)培养人才需求

现在,上党梆子演员的培训工作一般由两种机构完成,一种是上党梆子剧团;另一种是专业的艺术学校。现代的年轻人很少有愿意学习戏曲,加上学习戏曲需要付出很长的时间,这在很大程度上阻碍了上党梆子的传承和发展。上党梆子演员的文化程度普遍较低,很少有人接受正规的教育和培训,这对上党梆子演出效果以及戏曲的创新产生了阻碍作用。

三、上党梆子音乐的创新路径

(一)上党梆子音乐在声乐演唱中的创新应用

1.基础声乐练习

声乐训练时,实现音域的稳固保持和拓展是基本功,而令歌唱与实践更上一层楼的则是正确运用科学的发声方法。“润腔”是上党梆子音乐比较注重的声乐训练方式,所谓“润腔”是指演唱者利用气息下沉吸入后保持,再用这股气息发出声音并保持在高音区进行小嗓练习,头腔和鼻咽腔运用熟练后,再将音区向中低音区转换,以此达到混声歌唱的效果。

上党梆子的基础声乐练习要求从高音区向低音区拓展,这不同于我们以往的练声

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