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“行云流水”京剧入门知识和影视赏析--行当知识专讲淮海工学院大学生京剧社2013年11月16日

京剧的历史京剧至今已有200多年的历史。清乾隆55年（1790年）起，四大徽班（三庆、四喜、春台、和春）进京演出，并同来自湖北的汉调（西皮、二黄）艺人合作，相互影响，又接受了昆腔、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，并吸收了一些民间曲调，逐渐融合、演变、发展而成。经程长庚、谭鑫培、梅兰芳等数代大师的完善逐渐成熟，形成了具有完整表演体系和鲜明艺术风格的剧种。被称为世界三大表演体系之一。历史上它曾有皮黄、二黄、黄腔、京调、京戏、平剧、国剧等称谓，于清光绪二年(1876)的上海《申报》首次称为京剧，之后流行天下。徽汉合流：京剧发音，湖广音和中州韵（讲究上口和尖团字，例如，街、出、脸、将、百等等）四功五法：“唱念做打，手眼身法步。”

京剧行当：根据京剧人的年龄、性格、性别、身份等差别将人物划分为生、旦、净、丑

生角1、老生（须生）：主要扮演中年以上的男性角色，主要用本嗓唱念，又分为：唱功老生、做工老生、武老生（短打老生、靠把老生）2、小生：主要扮演青少年的男性角色，唱念以小嗓为主辅之于本嗓，又分为：文小生（袍带、翎子、扇子、穷生-富贵衣）、武小生（长靠、短打）主要派别：叶（盛兰）派姜（妙香）派3、武生：主要扮演擅长武艺的男性角色，如赵子龙、孙悟空等角色。主要分为（长靠-大将，短打）杨（小楼)派盖（叫天）派尚（和玉）派4、红生：为关羽、赵匡胤等特定人物设计的小行当，面部画红色油彩。（王鸿寿）5、娃娃生：京剧中的儿童角色，人物《三娘教子》-薛倚哥、《岳家庄》-岳云等。

旦角1、青衣（正旦）：扮演庄重的青年、中年妇女，以唱功为主，动作幅度较小，念韵白，唱功繁重。2、花旦：扮演角色分两种：其一、天真烂漫、性格开朗的妙龄少女（如：红娘），其二、泼辣放荡的中青女性（如：《乌龙院》中的闫惜娇），角色重散白、做功、神采，唱腔清秀美丽灵敏乖巧。3、花衫：综合青衣、花旦艺术特点，性格比青衣活泼，比花旦庄重。是“通天教主”王瑶卿首创。《贵妃醉酒》、《太真外传》中的杨贵妃、《霸王别姬》中的虞姬、《西施》中的西施都属于此范畴。4、武旦：扮演勇武的女性，重于武打和绝技（短打-杨排风、孙二娘，长靠（刀马旦）-穆桂英、樊梨花）5、刀马旦：主演巾帼英雄，提刀跨马、武艺高强，表演上唱念做并重，身扎长靠。6、老旦：主要扮演老年妇女，唱念并重，主要用本嗓。唱腔高昂、念白沉实，动作沉稳。常演剧目：《遇皇后》《钓金龟》《望儿楼》《李逵探母》等。李（多奎）派，现在代表人物：赵葆秀，

净角铜锤（大）花脸：（正净、唱工花脸、黑头），重唱工，讲究“气声字”，主要角色为包拯，徐延昭、闻仲、尉迟恭等。架子（二）花脸：以工架、念白、表演为主，唱做并重，主要角色有其一，窦尔敦、张飞、马武等性格鲁莽的豪杰，其二为曹操、董卓、严嵩、贾似道等奸臣角色。武花脸：（摔打花脸）扮演武打为主的花脸角色。人物主要有，典韦、许褚等。流派郝（寿臣）派-架子花脸-李幼春金（少山）派-全能花脸-王泉奎袁（世海）派-架子花脸-杨赤侯（喜瑞）派-架子花脸-尚长荣裘（盛戎）派-铜锤兼架子-方荣翔孟广禄邓沐玮安平“架子花脸铜锤唱”“活曹操”

丑角“无丑不成戏”，是京剧的主要行当之一。1、文丑：（小花脸、三花脸）扮演性格滑稽的人物，以念白和做工为主。（经常扮演花花公子、狱卒、酒保、更夫、老兵、家院等）代表人物：萧长华先生。2、武丑：扮演既有武功而又滑稽的角色，偏重于武工。（常演绿林好汉、侠盗、小偷等）代表人物：张春华先生。3、彩旦：扮演滑稽女性的丑角角色，例如，媒婆。是文丑的一种。

现代戏?八大样板戏：在文革这个特定时期产生的包括现代京剧、现代舞剧、交响音乐。?京剧：《智取威虎山》、《沙家浜》、《红灯记》、《海港》、《奇袭白虎团》，芭蕾舞剧：《红色娘子军》、《白毛女》和交响音乐：《沙家浜》。?除此之外比较活跃的《龙江颂》、《杜鹃山》、《平原作战》等都不在样板戏之列。?京剧类型：传统剧目、现代戏、新编历史剧

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老生流派余（叔岩）派，行腔曲折自如，顿挫有致，抑扬动听，端庄大方，深沉凝重，擅长运用“擞音”人称“云遮月”，代表作：“十八张半”《搜孤就顾》《王佐断臂》《战太平》《武家坡》《珠帘寨》等。孟小冬孙岳耿其昌王佩瑜蓝天高（庆奎）派，此派调门高，甜脆宽亮，高亢激越音色丰富，代表作《逍遥津》《哭秦庭》《斩黄袍》《辕门斩子》《碰碑》-三斩一碰。李和曾辛宝达赵世璞倪茂才言（菊朋）派，（蒙族）唱腔旋律丰富、抑扬顿挫、千折百转、若断若续、变化多端。代表作《卧龙吊孝》《让徐州》《上天台》《白蟒台》