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中国综艺的电影化趋势——以《歌手2019》为例

目录

TOC\o1-3\h\z\u目录 2

摘要 4

一、??绪论 5

二、??文献综述 6

（一）???研究空白 6

1.对综艺节目呈现出不同类型的电影元素现象的分析 6

2.客观因素对电影化效果的影响分析 7

3.从美学视角理解电影化的分析 7

（二）??理论框架 8

1.传播学中的“使用与满足”理论 8

2.媒介学中的“媒介互串”和“电影眼睛” 9

3.接受美学与低碳美学 10

三、??方法 11

（一）?研究思路 11

（二）研究方法 11

四、??案例分析 13

（一）??研究对象 13

（二）??《歌手》中的电影化元素 13

1.画面语言的构建 13

1.1“电影级”摄影设备 13

1.2全情捕捉的拍摄手法 14

1.3.灯光——空间维度的电影化叙事 14

1.4多元景别的运用 16

1.5多种角度的使用 18

1.6前景的运用以及大量移焦镜头的使用 19

1.7色调 20

2.声音语言的构建 21

3.叙事语言的构建 21

3.1电影中的叙事 21

3.2综艺节目中的叙事特点 22

3.3《歌手2019》中叙事的电影化 22

3.4叙事电影化的意义 24

五、??结论与讨论 25

六、??参考资料 29

七、??附录（小组成员分工） 31

摘要

近年来，电视、电影、网络视频等媒介之间出现元素互融、技术互鉴、语言互通的“媒介互串”现象。传播学中的使用与满足理论认为，受众接触不同形式媒介的动机是满足自己的需求。随着当下视频技术的发展，受众的欣赏习惯发生着根本性的改变。为了迎合受众的更新迭代的需求，中国综艺节目制作上呈现着画面语言、声音语言、叙事语言等的电影化趋势。甚至在题材选择、播出画幅、传播手段上也将电影元素纳入考量。《歌手2019》在影像制作的语言上呈现出不同的电影元素，反应出当下综艺不断更新技术和语言，推崇综艺的可视性、设计感的趋势。

关键词

综艺电影化歌手影像语言媒介互串

一、??绪论

近几年来，我国综艺节目呈井喷式发展，各种类型的综艺层出不穷。我们看到在多元的媒介传播手段的背景下，电视节目、电影、网络节目之间的技术运用和元素应用在潜移默化的相互影响着。

随着《演员请就位》、《演员的诞生》、《我就是演员》等以电影、电影拍摄为题材的综艺节目的诞生，我们开始回顾综艺节目和电影元素所发生的关联。综艺节目作为电视上的原生形态时，呈现出的极具电视特色的画面语言、声音语言和叙事语言的表达。近来，综艺节目的这些元素却在逐渐地具有电影语言的色彩。甚至，像《爸爸去哪儿》的一些综艺节目，也从电视、电脑屏幕，搬到了院线，以电影的方式与观众见面。无论是前期的题材选择，还是中期的拍摄、录制、剪辑，再到后期的播出画幅、传播手段，中国的综艺节目呈现着电影化的趋势。

为了研究对象的历史延续性，我们选择了从2013年开播的《歌手》系列节目为对象。选取了《歌手2019》节目（以下简称《歌手》）的前三期节目为案例，从画面语言、声音语言、叙事语言这三个方面详细地解构这个节目的各个语言元素的电影化特征。

我们根据结论，向广泛的中国综艺节目环境发出讨论，讨论这样的电影化趋势是否普适，以及其产生的影响。

二、??文献综述

（一）???研究空白

目前学术界对综艺节目的演进和电影化的研究中包含以下方面：

1.对综艺节目呈现出不同类型的电影元素现象的分析

文献表明，将电影元素融入到综艺节目的做法已经有很多的先例，但是近几年这一做法逐渐在综艺节目的制作过程中得到广泛应用。在创作的过程中，往往根据实际需要针对综艺节目的不同组成部分选取合适的电影元素相互融合。这其中，针对电影化叙事与电影化拍摄的相关研究较为丰富，也为进一步分析综艺节目的电影元素化提供了参考。

在电影化叙事方面，相关文献往往从电影中常用的叙事手法出发，分析不同的叙事手段对观众情绪以及节目整体性等方面的影响。段宽的《电视真人秀节目电影化探析——以十二道锋味为例》通过详细分析在综艺节目《十二道锋味》中利用独立的故事对节目内容进行串联的戏剧化手段，分析对综艺节目最终呈现效果的影响段宽.电视真人秀节目电影化探析——以《十二道锋味》为例[J].决策探索(下半月),2015(12):68-69.。在赵一泽的《电视综艺节目的电影化研究》中，作者提到综艺节目通过用倒叙、插叙等电影叙事方法代替传统的平述，使得综艺节目有更好的观赏效果

段宽.电视真人秀节目电影化探析——以《十