浅谈中国纪录片存在的问题.pdfVIP

浅谈中国纪录片存在的问题

摘要】本文针对我国纪录片走不进国际市场和纪录片栏目生存危机的现象，论

述了目前我国纪录片普遍处在创作模式化、题材狭窄，滥用长镜头、运用虚假同

期声和声音质量、画面质量都没有达到国际纪录片要求的技术指标和艺术指标，

以及栏目化与创作矛盾的问题。

【关键词】纪录片模式化长镜头同期声栏目化

自上个世纪90年代初，中国纪录片创作开始反叛“形象化政论”主题先行的纪

录片创作模式后，开拓了纪录片创作新道路，特别是随着新纪录片运动的推进，

我国纪录片从精英文化转向大众文化，使得边缘群体和底层百姓的生活命运及内

心世界得到关注。而且，一大批优秀纪录片在国际大赛中获奖，同时，也有一些

纪录片受到国际市场青睐。但是，从我国3000多家电视台，数千家影视制作公

司和诸多独立制片人，每年创作的上千部纪录片来看，真正能走进国际市场的却

很少，而且有很多纪录片栏目出现生存危机。其主要原因，是我国的纪录片存在

以下问题。

一、创作模式化

从新纪录片运动发展至今，目前我国纪录片创作手法大致有三种，第一种是

观察式创作手法，即以生活自身形态来阐释生活的创作手法；第二种是再编式创

作手法，即通过以往拍的历史影像资料进行重新编辑，重新解说，来讲述历史故

事；第三种是探索式创作手法，即通过现存的传统文化和历史文物，引出蕴藏

在传统文化和历史文物背后的故事。这三种创作模式相比而言，最流行的是观察

式创作手法。这种观察式创作手法的流行，其主要原因是创作界有一种怪现象，

那就是，只要某纪录片获了大奖，某风格的纪录片就成了效仿的模板。当然这也

与理论界有关，因为，我国理论界给纪录片下的定义是：“纪录片是直接拍摄真人

真事，不允许虚构事件，基本的叙事报道手法是采访拍摄，即在事件发生发展

的过程中，用挑、等、抢的拍摄方法，纪录真实时间里发生的真人真事。这里的

‘四真’是纪录片的生命。”①

所以，很多创作者不敢越过雷池半步。而且死死认定纪录片只能是这样，所

以大量的跟进派，亦步亦趋的跟在《最后的山神》、《茅岩诃》、《龙脊》等获

奖纪录片之后，跟在拍摄对象之后，跟了十多年，跟出了一个题材单一、手法

单一、风格单一的中国式的纪录片创作模式。本来非常具有革命意义的纪实主义

手法，却成了新的教条。其实，纪录片创作手法多种多种多样。目前国际纪录片

创作常用的创作手法大致有八种，其中传统的创作手法有四种代表模式：

第一种是“情景再现模式”，这种手法多用于人类学纪录片创作，如1922年，

纪录片之父弗拉哈迪创作完成的世界公认的人类学纪录片开山之作《北方的拉努

克》，美国拍的《大峡谷》等纪录片，就是采取演员扮演、重拍和导拍的“情景再

现式”手法创作的非虚构的纪录影片。

第二种是“格里尔逊模式”，所谓“格里尔逊模式”是指“画面加解说”模式，这

种模式从上个世界50年代后开始在西方“失宠”，90年代初开始被我国新纪录片

运动者们排斥和冷落。但是，由于它具有信息量大的优势和受当今的西方受众欢

迎，所以如今这种模式被西方电视台大量使用和受到国际市场欢迎，如美国购买

我国的《龙脊》，被剪辑成了10分钟，而且全片都用解说；购买的12集《故

宫》，被剪辑成了两集，也是全片都用解说。

第三种是“真实电影模式”，这种模式，是上个世纪60年代，法国人让·鲁什提

出摄影机是“参与的摄影机”，拍摄对象不仅以自然本真的态度来活动，并且期望

因拍摄者的共同参与而激发出一种共同创作的效果。基于这种美学观而建立的拍

摄方法被称做真实电影（CINEMA0VERITE）。这种模式是我国纪录片界崇拜的创

作模式。

第四种是“直接电影模式”,这种模式倡导者是美国的李考克等人。他们主张摄

影机永远是旁观者，不干涉，不影响事件的过程，永远只作静观默察式的纪录。

这种模式也是我国纪录片界崇拜的创作模式。

除了以上四种传统纪录片创作模式外，新纪录片的手法也有四种代表模式：

第一种是架构式手法。导演用了电视剧手法，娱乐片的手法，游戏的手法，

事先设置好模式，设计好场景，用真人去实现。这些故事是真的，人是真的，但

它是加了娱乐性，所以它的收视率非常高。

第二种是肥皂剧式纪录片。它把肥皂剧的因素引进了纪录片，也是一种设计。

比方说BBC拍的机场，它的机场是一个公众的环境，在机场可以选一个与公众打

交道的人物，通过他来讲很多故事。

第三种是计算机式纪录片。过去时的，历史性的东西，科学的东西，由于无

法去用别的方式再现，就用计算机制作，跟科