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京剧演唱发音技巧

京剧走遍世界各地，成为介绍、传播中国传统艺术文化的重要媒

介。分布地以北京为中心，遍及中国。下面是小编分享的京剧演唱发音

技巧，一起来看一下吧。

 ⑴真嗓亦名大嗓、本嗓。

 京剧演员发音方法之一。演唱时，气从丹田而出，通过喉腔共

鸣，直接发出声来，称为真嗓。用真嗓发出的声音称真声。如丹田气经

过喉腔时，演员将喉腔缩小，使之发出比真嗓较高的音调，则称为假

嗓。真嗓与假嗓在行腔时衔接自然，不露痕迹，就能使音域宽广，高低

音运转自如。京剧的生行(老生、武生、红生)、净行、丑行、老旦等行

当，在演唱时均用真嗓。小生演唱用假嗓，但念白则用真假嗓结合。

 ⑵假嗓亦名小嗓、二本嗓。

 京剧演员发音方法之一。系与真嗓、大嗓、本嗓相对而言。用假

嗓发出的声音称假声。发声时，与真嗓相比喉孔缩小，部位抬高，气流

变细。假嗓发音的音调较真嗓为高。京剧的旦角、小生的演唱均用假

嗓，但二者声音的刚柔力度有所不同。

 ⑶左嗓，京剧声乐名词。

 主要指男声中一种不正常的嗓音，能高而不能低，另外声音刚而

扁，圆润不足，有些专唱高调门的老生或武生，即以此嗓演唱。老生嗓

音有纯粹左嗓，亦有本嗓而略带左者。另外，左嗓有时亦用作另一解

释，指嗓音与伴奏乐器不合，即一般所谓的不搭调。

 ⑷吊嗓亦作调嗓。

 京剧演员的练唱方法，也是演员唱功锻炼的步骤之一。演员每天

除喊嗓、念白外，还须用胡琴(或加鼓板等)伴奏，大声练唱戏中的唱

段。有的先用一般调门，然后适当升高。吊嗓的作用：1。通过大声练

唱，使声音符合在舞台上演唱的要求，由于不间断的锻炼，可使嗓音日

益嘹亮圆润，气力充沛，口齿清晰有力，并保持耐久能力。2。熟悉伴

奏，全面了解唱腔和伴奏的关系，共同掌握尺寸，解明曲意，表达曲

情，使演唱与伴奏的配合达到水乳交融，进而达成艺术上的相互默契，

协调整个唱段的表演风格。

 ⑸喊嗓。

 京剧演员练声方法，通过喊嗓可以锻炼各个发声部位，正确地发

出各个韵母的本音。喊嗓时间一般在清晨，于空旷地区，大声喊出

“唔”、“伊”、“啊”等单元音，由低而高，由高而低，反复进行。待声音

舒放后，再以唱段进行练习。

 ⑹丹田音，又名响堂，京剧声乐名词。

 演员歌唱时肺部蓄足气，小腹用力，气似从丹田(人身肚脐下约

三寸处谓之丹田)发出声。一般传统演唱戏曲练声方法，也认为丹田音

最能响堂(即声音送得远，听得清)。

 ⑺云遮月，京剧声乐名词。

 这是对老生的圆润而较含蓄的嗓音的一种比喻。这种嗓音，开始

听来似觉干涩，以后愈唱愈觉嘹亮动听，使人感到韵味醇厚，潜力无

穷，是长期锻炼而形成的一种优美音质。谭鑫培、余叔岩的嗓音都属于

这一类型。

 ⑻塌中，京剧声乐名词。

 演员在中老年时期，由于生理关系，发生失音现象，完全不能歌

唱，叫做塌中。有的演员爱护嗓子，到老仍保持元音不变。用假嗓歌唱

的演员，老来塌中的较多。

 ⑼脑后音，京剧发声的一种。

 又名背工音。一般发音，气从丹田而出，经过喉腔共鸣，直接发

出来。脑后音虽然同样气从丹田，但发音时，喉腔稍加压缩，打开后咽

壁，提高软颚，将声音送入头腔，与鼻音相聚，使声音迂回在脑后，通

过头腔共鸣，发出一种含蓄浑厚的音调。脑后音发音苍劲有力，能达远

闻，而近听又不觉其尖厉。老生和净角唱腔中，凡遇闭口音(如“一七

辙”)的高音，多用此种唱法。旦角唱腔用脑后音者较少，程(砚秋)派唱

腔有时用之。

 ⑽荒腔，亦作黄腔、黄调或凉调。

 京剧声乐名词。指演员唱曲音调不准，习惯上专指略低于调门的

变音。大部分都是由于演员先天生理条件所造成，如声带变异、耳音不

准等。有时也由于练声不得法所致。

 ⑾冒调，京剧声乐名词。

 指演员唱曲音调略高于规定的调门。大部分是由于先天生理条件

所造成。有的是由于生理条件(如声带)临时发生故障;有时也由于练声不

得法所致。

 ⑿走板，京剧声乐名词。

 指演员唱曲不符合规定的节拍。京剧唱腔中有一板三眼、一板一

眼、流水板等各种不同的板槽，行腔时如背离板眼的规定，失去节拍的

分寸，即谓走板。

 ⒀不搭调，京剧声乐名词。

 指演员唱曲音调或高或低，不合于规定的调门。习称跑调。

 ⒁气口，京剧演唱方法之一。

 指演员唱曲时吸气的方法。京剧各种唱腔长短不一，节奏快慢各

异，演员须掌握准确吸气方法，才能唱得从容不迫，优美动听。气口包

括换气、偷气两种。换气指唱腔间歇中的吸气，偷气是在乐句若断若续

中吸气而不使听者觉