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年度最佳影片背后的音响师们

杜比学院和SoundWorksCollection连续第二年合作推出一系列播客

内容，在播客内容中与荣获奥斯卡最佳音效剪辑和最佳音响效果提名的

艺术家进行交流。

 首先，为什么奥斯卡有两个音效类奖项，两者之间有何区别?最

佳音效剪辑和最佳音响效果所代表的剪辑和混音是两门完全不同的艺

术。音效剪辑师负责为电影创造声音，不论是《降临》中heptapods的

发声，还是《萨利机长》中客机在水上迫降的声音。混音师则负责将这

些声音与影片中的对白和音乐融合在一起，在影院中对这些声音进行空

间放置，从而让观众在观看《危机13小时》时沉浸在利比亚绝望的战

火中，或让观众在观看《爱乐之城》时感受两位年轻艺术家对梦想的追

逐。

 《降临》(荣获最佳音效剪辑和最佳音响效果提名)

 西尔万-贝勒马尔(SylvainBellemare)

 音效剪辑总监西尔万-贝勒马尔(SylvainBellemare)和混音师伯纳

德-加里尔佩-施特罗布尔(BernardGarieacute;pyStrobl)与在巴黎、蒙特

利尔、洛杉矶和新西兰与一支跨国团队合作，完成了这部复杂影片中富

有挑战性的声音工作。Heptapods在移动过程中的声音是什么样的?他们

的语言是什么样的?他们的飞船会发出什么样的声音?团队遵循了导演丹

尼-维伦纽瓦(DenisVilleneuve)定下的基本原则：所有声音都要听起来

自然有机，不要出现电子声音。西尔万及其声音设计团队出色地创造了

与外星人有关的所有声音。伯纳德将声音设计与约翰-约翰森

(Joacute;hannJoacute;hannsson)创作的美妙配乐无缝融合，让观众分

不清声音设计和配乐之间的界限。

 《深海浩劫》(荣获最佳音效剪辑提名)

 勒妮-童德利(ReneeTondelli)

 音效剪辑总监勒妮-童德利(ReneeTondelli)需要学说oilese，这是

深海钻井平台上石油工人的行话，就像另一种语言一样。影片中石油工

人大多数的背景对话都是由勒妮在影片的路易斯安那拍摄地与真正的石

油工人一起录制的，然后无缝融合到影片主角的对话之中，从而让钻井

平台可怕的爆炸和火灾场景看起来非常真实。

 《血战钢锯岭》(荣获最佳音效剪辑和最佳音响效果提名)

 罗伯特-麦肯齐(RobertMackenzie)

 首次荣获最佳音效剪辑提名的罗伯特-麦肯齐(RobertMackenzie)

和安迪-赖特(AndyWright)首先在澳大利亚悉尼开始影片工作，这那里

混音师凯文-奥康奈尔(KevinOConnell)加入了进来并凭借此片获得了他

的第21个奥斯卡提名。这部影片的第二部分主要讲述一名拒服兵役者

被迫亲历第二次世界大战中最血腥的战役，由三场战斗组成。第一场战

斗没有使用配乐，是最具自然主义的。不过导演梅尔-吉布森(Mel

Gibson)随后采用了与之相对立的方法，在第二场和第三场战斗中变得

日益程式化，直到影片高潮部分采用了接近歌剧的风格。

 《爱乐之城》(荣获最佳音效剪辑和最佳音响效果提名)

 米尔德丽德-伊阿特洛-摩根(MildredIatrouMorgan)和爱玲-李(Ai-

LingLee)

 在这个播客的第一部分，我们与现场混音师史蒂夫-莫罗(Steve

Morrow)进行了交流，他主要负责录制影片所有的现场音轨。最让我感

到吃惊的就是，史蒂夫说影片中大部分的音乐都是由演员现场演唱的，

而不是事先录制好的。此外，我还吃惊地了解到，影片在摄影棚中拍摄

的场景很少。即便是艾玛-斯通(EmmaStone)及其室友准备去参加派对的

精彩场景也是在洛杉矶的一间公寓里拍摄的，里面包含了很多快速剪切

和复杂编舞。在这个播客的第二部分，我们与音效剪辑总监爱玲-李(Ai-

LingLee)(最佳音效剪辑和最佳音响效果双料提名)和米尔德丽德-伊阿特

洛-摩根(MildredIatrouMorgan)进行了交流。她们对二十世纪三四十年

代米高梅电影音乐剧中的舞步进行了大量研究，从而让影片真实再现经

典音乐剧的精髓。

 《萨利机长》(