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木偶剧的由来简介

中国木偶艺术，古称傀儡戏，是中国艺苑中一枝独秀的奇葩。历史

悠久源远流长、品种繁多、技艺精湛，下文是小编整理的相关内容，欢

迎阅读，仅供参考。

 木偶在我国起源很早。《列子·汤问》说周穆王时曾有一个乐师带

着演员给他演出，“歌合律，舞应节”，但解开一看，原来是绑着皮革的

木头人。这种木头人其实就是木偶。当然，《列子·汤问》说木偶周穆王

时就已产生，不一定很准确。不过，从考古发现的情况看，我国木偶的

出现最迟也不会晚于战国。战国古墓中曾出土过不少木俑，脸部彩绘，

身穿衣服，有的手足还能活动，这大概就是木偶。木偶和俑本来的差别

就不大，它们的区别只不过是看它作为陈设品、玩具，还是作为殉葬品

罢了。

 我国汉代的木偶比较发达。1978年考古工作者在山东莱西汉墓

发现一个大型木偶人，身高193厘米，头颅用整块木段雕成，有口、

耳、眼、鼻，全身关节可以活动，可立、坐、跪，关节的每个部位都有

卯榫接合并划有拼合符号。这样的木偶制造是需要相当的水平的，因为

这种大木偶不仅要求造型准确，各关节的机械活动性能也要严格计算，

没有一定的技术是不可能造出来的。

 用木偶演傀儡戏，据说也源于汉代。唐代杜佑《通典》说“作偶

人以戏，善歌舞，本丧乐也，汉末始用之于嘉会”。传说三国时马钧创

作纤巧细腻的木偶，表演多种技艺，因而获得了“天下之名巧”的美称，

这是很可信的。马钧是有名的巧匠，他制作的木偶如果像上述山东莱西

发现的木偶那样能随意跪坐，操纵它表演各种技艺并不难。更何况汉时

已发明了牵丝木偶(提线木偶)，用手牵动木偶举手投足，是可以想象的

事。

 唐代是木偶制作和木偶戏发展的时期。新疆吐鲁番阿斯塔那唐墓

曾出土过两个木偶头像，分别带着纱帽和介帻〔ze责〕，眉清目秀，敷

彩谐合，雕刻非常精美。据记载，唐代的木偶戏“闾里盛行”，已有了杖

头木偶和发达的提线木偶之分。杖头木偶用操纵棒操纵木偶表演各种动

作，木偶只有半截露在屏幕外;提线木偶用线操纵木偶，演时木偶全身

露出，制作比较复杂。唐封演《封氏见闻记》载：唐大历年间，木偶戏

演出者“刻木为尉迟鄂公、突厥斗将之戏，机关动作，不异于生”。这表

明木偶戏已把尉迟恭和突厥作战的戏演活了，可见当时演出者水平之

高。

 两宋时期，木偶戏的种类更加繁多，有杖头木偶、提线木偶、药

发木偶和水木偶等。药发木偶是演出时施放焰火的木偶戏，演出情况比

较热烈;水木偶是舞台设在船上，以木偶表演钓鱼、划船、击球、舞蹈

的木偶戏。宋代由于木偶戏发达，演出的名家也比较多。1977年，河

南济源出土了两件宋代三彩磁枕，上面画了两幅傀儡戏画像，一幅为杖

头傀儡戏，一童子左手捺地，右手执一杖，杖头有一长袍傀儡;一幅为

提线傀儡戏，画中三个童子，左边童子坐在地上，左手提锣，右手以棒

敲击。中间一童子吹笛，左足抬起，似且吹且打着节拍。右边童子探

腰，右手握杖，杖上三根丝线悬一傀儡老翁，极力摹仿木偶艺人提线拉

线牵动傀儡的形象。这二幅图画虽是儿童游戏，并非真正的傀儡演出，

但它却形象地反映出宋代傀儡盛行和受人欢迎的情况。

 明清时期，木偶戏遍及全国。一些民间艺人，走街串巷，一根扁

担把一方箱式的舞台支撑起来，围上幔布，马上就敲锣打鼓，又演又

唱。这一时期，木偶戏又出现了“布袋木偶”(将木偶套在艺人手上进行

表演)、“铁线木偶”(用竹管套上铁枝操纵木偶表演)等种类，木偶的制作

形式也有了很大改进，这是因为木偶在民间越来越受到欢迎的结果。

 木偶是游戏、故事、玩具三合一的结合体，木偶“演员”是玩具，

所以木偶的制作要人物性格化、脸谱图案化、玩具化，而且要趣味、灵

巧。我国木偶的制作有非常艺术化的传统，木偶头的制作，一般是把木

头镂空雕刻，躯体以竹篾细扎，四肢用苎麻编织。木偶头的制作非常复

杂，木头锯成木坯后，要划出面部中线，定出五官，削出两颊，雕刻后

安上活动的嘴和眼睛，然后裱褙棉纸，涂上过滤的黄土、胶水，再修

光、彩绘、盖蜡、安胡须等。木偶头的形式，我国各地的风格不一样，

有的是采用“梨园戏脸谱”，有的是采用“京剧脸谱”，有的采用“客家调

脸谱”，然而不管采用哪一种形式，它必须带有玩具性，可供案头陈

设，这是木偶造型的一个基本原则。

 木偶的“表演”全靠表演木偶的艺人承担，因此木偶表演者一定要

熟悉剧中人的性格并通过连续的动作表现出来，这就需要作者在掌握剧

情的前提下苦练操作功夫，一举一动，一招一式，都必须恰如其分。我

国古代的木偶艺人由于多是穷苦人，走街串巷，演戏糊口，所以他们的

名字大