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近现代齐白石作品艺术市场表现透视

AModernMarketValuePerspective

ofQiBaishiWorks撰文：叶龙凯

[摘要]齐白石是中国近现代书画艺术史上的标志性艺术家，他的作品曾赏识，并于1922年将其画作带至日本展览后名气大振，才得到北

成为近现代书画艺术市场上的一面旗帜，管窥其作品在艺术市场中的京一些书画购求者的重视。作品价格也从四尺十二元增至四尺二十元，

潮起潮落，成为透视近现代书画艺术市场的典型案例。篆刻从两元增至四元。在1931年吴昌硕为其书写的润例基础上增加

[关键词]齐白石作品艺术市场价格，还加上一些定制绘画作品的要求，如“⋯⋯凡画不题跋，题上

款加十元；字小不刻⋯⋯石侧刻题跋及年月，每十字加四元，刻上款

一、清末民国时期齐白石作品价格表现加十元。”随着名声渐大，对购画者也提出了要求，“白求及短减润金，

清末民国时期是齐白石进入艺术市场的主要时期，齐白石早期的赊欠、退换、交换、诸君从此谅之，不必见面，恐触恶急。余不求人

艺术活动范围较广,从北京到广州无处不见其足迹，至1919年寓居北介绍，有必欲介绍者，勿望酬谢⋯⋯无论何人，润金先收”。

京之后才相对固定活动于北京，凡琉璃厂、荣宝斋以及一些朋友或者第二，个人状况。齐白石成名后，始终保持着憨厚朴实的感情，

弟子开设的画店成了他的作品寄卖场所。齐白石参与艺术市场的方式不因跻身大艺术家的行列而掩饰出身，反而时常以此来激励自己，在

主要通过在画店或是在家中张贴润例的方式进行，他将自己的作品直他无数珍贵的作品上，落款署或印“阿芝”、“木居士”、“杏子坞老人”

接送至这些机构出售或者通过机构按其所公布的润例接受购求者预等称谓。他也不因后来身居京华，结游高士、享誉海外而忘记过去那

定。这些机构在出售齐白石的作品或者向齐白石订购作品时大多没有艰苦的环境。他在自述中曾提到：“乙丑（1925年）正月，有同乡对他说：

关于作品尺寸、价格、题材的详细记录，仅有一些散见的信札或是手‘你的画名，已传遍国外，日本是你的发祥之地，离我们中国又近，你

稿记载。所以本文主要以齐白石这一时期历年公布的润例为主要参照。何不去游历一趟，顺便卖画刻印，保管名利双收，饱载而归。’他说：‘我

其1902年至194年所公布的润例情况如表一：定居北京快九个年头了！近年在国内卖画所得，足够我过话，不比初到

齐白石润例统计表（1902年-194年）北京是门可罗雀了。我现在饿了，有米可吃，冷了，有煤可烧，人生贵

（资料来源：白巍《艺苑奇葩齐白石》、黄苗子《画坛师友录》、王知足，糊上嘴，就得了，何必要那么多钱，反而自受其累呢！’”可见齐

中秀茅子良《近现代金石书画家润例》）白石对名利没有过多追求。

第三，时局物价。影响画家作品价格因素是多方面的。它往往受

从表中所列出数据可以看出，齐白石的篆刻价格从1902年樊樊山国内外经济政治环境的制约。国民党当局于1934年11月4日推行“法

为其制定的第一例润例“每字三金”开始一直到1946年的“每字四元”，币”政策。1945年日本投降后，齐白石恢复了卖画刻印的生活。1946年，

前后二十多年间仅增长一元，其绘画作品价格从1921年吴昌硕为其定他参加在南京、上海举办的画展，所带去的两百多幅画全部售出，润

制“整张四尺十二元、五尺十八元、六尺廿四元、八尺卅元”至1946资全是“法币”，一捆一捆数目“相当可观”。齐白石回到北京后，这些