古诗词中的美术色彩运用.pptVIP

古诗词中的色彩美诗中有画,画中有诗——骆宾王《咏鹅》白毛浮绿水,红掌拨清波。古诗词中色彩的作用①诗歌——用富有节奏和韵律的高度概括的语言,来表现生活,抒发情感。②要抒发感情,往往要借助于意象,烘托特定的意境。③这就要求诗也要讲究色彩的运用,形成色调鲜明的意境美。所以说自古以来,诗歌就有用色彩描写塑造意象,表达感情的传统。古诗词中色彩的作用古诗词中色彩的作用:着色——入境——言情白毛、绿水、红掌、清波,对仗工整,色彩明丽。诗人用极普通的四色来描摹事物,似信手拈来,然清新可爱,宛如一幅水粉画,人见人爱。诗中有画,画中有诗白毛浮绿水,红掌拨清波。——骆宾王《咏鹅》色彩的运用为了使画面富有层次感、立体感,诗人们常用色彩对比的手法。冷——暖用鲜明的对比色,使画面显得十分绚丽,具有绘画的鲜明性和直观感；同时使情感表现得明朗而热烈,增强了诗歌意境的感染力。用鲜明的对比色,使画面显得十分绚丽,使情感表现得明朗而热烈。色彩的运用接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。——杨万里《晓出净慈寺送林子方》冷——暖有时,诗人在一首诗中运用多种色调来刻画意境。色彩的运用黄、翠、白、青四种色调协调与陪衬,由近及远,动静增趣,意境和谐,富含生机。两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天——杜甫《绝句》色彩的运用诗人有时为了勾画一个全新的境界,便用单一色来渲染画面,从而加强了读者的视觉形象。色彩的运用“碧”、“绿”写出了杨柳婆娑、碧绿如染、春意十足的景象。碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。——贺知章《咏柳》色彩的运用例说古诗词的色彩美我国古诗词的艺术成就是多方面的,其中色彩美的勾画极具特色。诗人有时为了勾画一个全新的境界,便用单一色来渲染画面,从而加强了读者的视觉形象。“碧玉妆成一树高,春风吹下绿丝绦。”（贺知章《咏柳》）杨柳婆娑,碧绿如染,春意十足。“忽如一夜春风来,千树万树梨花开。”（岑参《白雪歌送武判官归京》）玉树琼枝,满天皆白,多么圣洁的世界。张若虚的《春江花月夜》从“海上明月共潮生”写起,接着是明月当空,朗照大地。皎洁的月光洒在江水、沙滩、芳甸上,一切景物都像是披上了一层乳白色的纱巾,构成一幅多么优美的春江花月夜的图画。为了使画面富有层次感、立体感,诗人们常用色彩对比的手法。“野径人俱黑,江船火独明。”（杜甫《春夜喜雨》）背景是一片漆黑,江中的渔火虽然只是星星点点,但在整个黑色的底色衬托下,显得特别耀眼。这里明暗对比强烈,表现出诗人逢雨后的一片喜悦之情。“千里莺啼绿映红。”（杜牧《江南春绝句》）这里是红和绿对比衬托。红色属暖色,而绿色属冷色,冷暖相比,给人以对比强烈,色彩鲜明的感觉,同时也加强了读者的视觉形象。“两岸青山相对出,孤帆一片日边来。”（李白《望天门山》）这里是青、绿与白的对比,由宁静的青、绿衬托,白色更显得十分醒目,特别清新。“远上寒山石径斜,白云生处有人家。停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花。”（杜牧《山行》）这里是红、白相映衬。岑参的《白雪歌送武判官归京》一诗整个背景是漫天皆白的雪地,在临近结尾时忽然来了一句“风掣红旗冻不翻”,雪中红旗,特别耀眼,整个画面顿添活力。有时，诗人在一首诗中运用多种色调来刻画意境。“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”（杜甫《绝句四首》）全诗四句用了黄、翠、白、青四种色调，由近及远，极富层次感。“君不见，走马川行雪海边，平沙莽莽黄入天！”（岑参《走马川行奉使封大夫出师西征》）“黑云压城城欲摧”、“塞上燕脂凝夜紫”（李贺《雁门太守行》），这里用黑、黄、紫色调写尽了悲壮、苍凉的气氛。可见，古诗人很注重诗词的色彩美。有别于对色彩的自然把握，文人雅士对于写景题材古诗中的色彩运用和取舍，都鲜明地反映着传统文人的具有文化排他性的审美情趣和审美趋向，体现出深厚的传统文化内涵。主要表现在以下几个方面:一、对特殊色彩的巧妙摄取。古代文人生活范围有限，基本自绝于日常劳作，往往通过很敏锐的摄取生活中最曼妙的单一色调，以增强诗作的生活性内涵和诗情画趣。“儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。”（杨万里的《宿新市徐公店》）以黄色的相容，通过动静、隐露辩证诠释生活的瞬间情景，让人忍俊不禁，富有诗情、诗趣和诗理。“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”（杜牧的《