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关于赋的基本特点
赋的基本特点作者:dreamyoro提交日期:2011-09-20
(转载)16:32:
摘要:
汉大赋作为“一代之文学”在内容上,以京都苑猎为题材,运用
虚构想象夸饰等方法,“劝百讽一”的反对帝王的骄奢淫逸,具有巨
丽之美与铺陈的形式特点。
关键词:汉大赋形式特点内容特点
正文:
一、何为汉大赋
赋,是在先秦时期逐渐形成和发展起来的一种新兴的文体,不同
于诗、文,它包含了两层含义:表现手法上的铺陈和文体上的“不歌
而诵”。马积高先生综合前人论述,将赋分为四类:由楚歌演变而来
的骚体赋;由诸子问答体和游士的说辞演变而来的文赋;由《诗经》
演变而来的诗体赋;近似于白话的俗赋。到了汉代,赋在广泛吸收战
国文化的基础上,进一步得到发展,成为最流行的文学样式,后人便
把它同唐诗、宋词、元曲并称,称之为“汉赋”。
汉大赋是文赋在发展流变中的形成的,马积高先生称之为逞辞大
赋,另外还有古赋、散体赋、文赋、散大赋等名称。
二、汉大赋的形成
汉赋在形式上源自楚赋,而在精神上源自《诗经》之“赋”。战
国时期分南北两派辞赋,自《诗经》以后,北派辞赋沿着从北方歌谣
到荀况《赋篇》、秦代刻石文和秦时杂赋发展的线索并未中断。而南
派辞赋的发展也始终保持着自己的传统和特色,即从楚地民歌经屈原
改造和创作,而发展到宋玉的赋作和汉初骚体赋,其线索也很清楚。
汉大赋的形成正是这两种流派在汉代融合发展(汉初楚赋在中央政权
所在地的传播和帝王的兴趣)并接受了先秦散文(纵横之风的逐渐消
失和转变)影响的结果,可概括为精神实质承继于诗教;华丽的辞采
形式嬗变于屈骚;多变的内容结构出入战国诸子。
三、汉大赋的特点
(一)形式上“主客问答”与“葫芦结构”
“主客问答”是汉大赋继承先秦诸子问答体散文而发展来的特点,
《子虚赋》《上林赋》《两都赋》等都用“述客主以首引”(《文心
雕龙·诠赋》)的方式。以《西都赋》为例,开头云:有西都宾问于东
都主人曰:“盖闻皇汉之初经营也,尝有意乎都河洛矣。辍而弗康……
作我上都。主人闻其故而睹其制乎?”主人曰:“未也。愿宾摅怀旧
之蓄念,发思古之幽情,博我以皇道,弘我以汉京。”宾曰:“唯
唯。……”之后洋洋洒洒,两千多言来描述西京长安的文字,再无一句
对话。再是大赋的葫芦形结构方式:两大部分自具首尾,但二者又有
一定的联系。这种结构方式可向上追溯到宋玉《高唐赋》、《神女
赋》,之后最明显的是司马相如用宋玉写男女之情创造的一种特别的
形式,因而《子虚》、《上林》后来成为写田猎、京都题材的大赋的
范本。
(二)形式上“大”
汉赋兴盛最根本的原因,是汉代社会为汉赋提供了大的描写对象,
汉代人有以大为美的审美情趣。一方面,这种以大为美的审美情趣支
配了汉赋的创作;另一方面,汉大赋从体式和表现手法上又特别适应
汉代人这种心理定势和审美定势。这样,现实中的大、审美理想中的
大与汉赋体制之大完美地结合,塑造了一系列宏篇巨制。
在汉代,统治阶级需要用汉大赋来表现他们威加海内的气魄,日
益丰富的社会生活需要汉大赋来反映它。在汉朝这个大帝国中,大疆
域,大民众,大山川,大都市,大宫观,大林苑,大文教,大汉民族
开拓生存领域的向上精神、兼收并蓄的阔大胸襟,社会上升期中人们
巨大的热情,总之,这一时代人们的自信心,自豪感,膨胀的物欲,
夸诞的心态,都是非赋之大难以反映的。刘勰能准确地把握《七发》
“独拔而伟丽”、《洞箫》“穷变于声貌”、《两都》“雅赡”、
《二京》“宏富”、《甘泉》“深玮”的特点,正是看出了赋家的以
大为美。大赋之“大”,概括起来有四个方面的特质:第一,汉大赋
相对于同时代的骚体赋和诗体赋而言,体制大,篇幅大。例如,司马
相如的《子虚》、《上林》二赋,扬雄的《甘泉》、《羽猎》、《长
杨》三赋,班固的《两都赋》和张衡的《二京赋》等洋洋洒洒达数千
言,无不是结构宏伟、千言以上的长篇巨制;第二,气魄大。汉大赋
在夸张铺写京都物质的富饶、地理的优越和帝王游猎场面的盛大、生
活享受的奢华时,都有一种恢宏阔大的气魄。这与汉帝国经济的繁荣、
国家的统一和国力的强大是分不开的,是文人自信心增强的一种反映。
第三,汉大赋的内容包容性大。题材的选择上不仅是以描绘山川、京
都、宫殿、游猎等宏大事物为主,还有风俗等多方面的内容,都极力
渲染了汉帝国
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