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编剧剧本写作详细流程

一故事梗概的形成

故事梗概——段落大纲——场大纲（文学剧本）——电影剧本

（分场剧本）

剧本：是电影的基础，没有剧本的存在，电影是无法生成的。

作为导演要必须具备把文学剧本转化为画面的能力；要对剧本有

深刻的理解，并且对全体人员做导演阐述。

（1）确定电影剧本的创作起点

（2）写“角色传记”

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（3）建立一个基本的电影剧本框架

（4）写“故事梗概”的格式

（1）确定电影剧本的创作起点

所谓电影剧本的创作起点，就是你想要表达的电影主题，你想给

观众呈现出什么样的故事。

“主题”就是“动作”和“角色”

“动作”（有形的、情绪的）就是发生了什么事情——“主要角

色”（明确其需求）做了或者遇到了什么事情（动作即是人物）

“角色”就是你的“主要角色”

从“兴趣”出发寻找一个“主题”的途径是：

事先就有了某个“想法”

网络、报纸、杂志、或是新闻所提供的一个信息

同学、同事、朋友、亲戚遇到的一些事情、传统习俗等

民间传说、历史传说、人物传记、历史事件、小说、诗歌、散文

等文学作品等

格式：1.某主要角色在做或做了或遇到某个事情

2.某个主要角色在某个地点在做或做了遇到某事情

3.某时间某地点某主要角色在做或做了或遇到某事情

例如：动画片《小兵张嘎》的主题是：

“抗战时期某夜，老钟叔潜入敌战区侦察，被敌人发现，力甩追

敌，偶遇嘎子相救，得以脱险。

“主要角色”是“老钟叔”“时间”是“抗战时期，某夜”

“动作”是“在做”“潜入”“侦察”和“遇到”“被敌人发现”，

接着“在做”“甩掉”的“动作”最后“遇到”了“相救”“脱险”

的“事情。

（2）写“角色传记”

这是一个加工的过程，从五个方面做调查收集资料：

1.故事发生的时代背景

2.故事发生的时间

3.故事发生的地点

4.故事发生的相关时间

5.故事发生的主要角色，重要角色，对立角色（“重要角色”不

是“主要角色”其特点是跟“主要角色有密切的关联，可以理解成次

要角色”）

分析角色并推敲角色关系从而提炼“角色传记”

1.“角色共性”——分析时代特点和民族传统

2.“角色差异”——观念——人生态度——个性——行为方式—

—动作

（3）建立一个基本的电影剧本框架

初步认识悉德.菲尔德关于电影剧本的基本框架

一个标准电影剧本的篇幅大约有120页，或长两个小时。

规矩是不变的——电影剧本中的一页等于银幕时间一分钟。

开端或建置

第一幕是开端，可看成建置（setup）部分，这是因为你要用30

页左右的稿纸去建置（确定）你的故事。你应该用大约十页的篇幅来

让读者明白谁是你的主要人物，什么是故事的前提，故事的情境是什

么。

在第一幕结尾处要有一个情节点。所谓情节点就是一个事变或事

件，它紧紧织入故事之中，并把故事转向另一个方向。这一事件一般

出现在第25-27页之间。

对抗

第二幕是故事的主体部分。

一般是在剧本的第30页至90页。

它之所以称为电影剧本的对抗部分，是因为一切戏剧的基础都是

冲突（conflict）。

一旦你给自己的人物规定出需求，即在剧本中表明他想要达到什

么目的，他的目标是什么，你就可以为这需求设置障碍，这样就产生

了冲突。

第二幕结尾处的情节点一般发生在第85页至90页之间。

结局

第三幕通常发生在第90页至第120页之间，是故事的结局。

故事是如何结束的？主人公怎么样了？他是活着还是死了？他是

成功还是失败了？等等。

你的故事需要有一个有力的结尾，以便使人理解并求得完整。那

种模棱两可，含义暧昧的结尾，现在已经过时了。

所有的电影剧本都贯彻着这一基本的线性结构。

戏剧性结构可以被规定为：一系列互为关联的事情、情节或事件

按线性安