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;苏轼(1037--1101),字子瞻,号东坡居士,眉州眉山(今四川眉山县)人。北宋文学家、书画家,也是中国文学史上少有的全才之一。
诗歌:代表北宋诗的最高成就,与黄庭坚并称为“苏黄”;
词:开“豪放派”的先河,与辛弃疾并称为“苏辛”;
散文:发展了欧阳修平易舒缓的文风,与欧阳修并称为“欧苏”;与“韩愈、柳宗元、欧阳修、苏洵、苏辙、王安石、曾巩合称“唐宋八大家”;
书法:自成一家,长于行书、楷书,同黄庭坚、米芾、蔡襄并称“宋四家”。
画作:开创了湖州画派。
??他仕途失意,命运多舛,生活颠沛坎坷。这与他既反对王安石比较激进的改革措施,也不同意司马光的废新法的政治主张有莫大的关系。有《东坡七集》《东坡乐府》传世,谥号“文忠”。;有关“赋”的文体简介:;概括段意;探究文本;(3)少焉,…水光接天。
①少焉:一会儿。
②月出…之间:状语后置句。
③斗牛:古今异义,古义:斗宿和牛宿,都是星宿名。
④白露:古今异义,古义:白茫茫的水汽。
(4)纵一苇之所如…羽化而登仙。
①纵:任。②凌:越过。③万顷:之广阔的江面。
④茫然:古今异义,古义:旷远的意思。
⑤冯:通“凭”乘。
;(1)第一层:第一句,点明时间、人物、地点。这是写赋的笔法,如一首诗歌前的小序。
(2)第二层:第二、三句,前句写景,后句叙事,是月出之前的情况。
(3)第三层:第五-七句,先写景后叙事,是月出之后的情况。;泛舟赤壁图
月夜江水图
秋江风月图;白露横江水光接天;①在结构上,它引出后文的“饮酒乐甚,扣舷而歌之”以及主客对话的情节,并且与结尾相呼应。
②在内容上,寥寥几笔勾勒出一幅秋夜月下泛舟图,清风和明月交织,露珠和水色辉映,优雅而宁静,苍茫而朦胧,风月无边,秋景如画。作者不禁飘飘欲仙,陶醉其中,写出了主人公的怡然自得,逍遥之乐。为下文定下一个得失两忘、超然物外的感情基调。
?;(1)于是饮酒乐甚…望美人兮天一方。
①扣舷而歌之:名作动唱。②空明:指月光下的清波。
③溯:逆流而上。④流光:江面浮动的月光。⑤渺渺:悠远的样子。⑥美人:古今异义,古??:指他所思慕的人。古人常用来作为圣主贤臣或美好理想的象征。
(2)客有吹洞箫者,…泣孤舟之嫠妇。
①倚:循,依。②袅袅:形容声音婉转悠长。③嫠妇:寡妇。
④客有吹洞箫者:定语后置。⑤舞、泣:使..起舞,..哭泣
?;(3)苏子愀然,…此非曹孟德之诗乎。
①愀然:容色改变的样子。②正:使动,整理,使...正。
③危坐:端坐。④何为其然也:宾语前置。⑤其:代词,指箫声
(4)西望夏口…周郎者乎?
西、东,名作状,向西、向东。
(5)顺流而东也。
东:名作动,攻占,向东进军。
(6)况吾与子渔樵于江渚之上…渺沧海之一粟。
①渔樵:名作动,打鱼砍柴。②侣、友:意动用法..为伴、以..为友。③渺:形容词用作动词,渺小得像。
(7)举匏尊以相属
①尊,通“樽”,酒杯。②属通“嘱”劝酒。;(1)本段可以分为两层。
第一层:写作者的歌声。
第二层:写客人的萧声。
(2)本段刻画了一个主客之间箫歌互答,悲喜交集的境界。
(3)写客的回答,阐发了怀古伤时之情。
?;(1)①本段的“喜”由主人“饮酒乐甚,扣舷而歌之”看出。
②本段的“喜”比上段更甚,这样可为下层转入“悲”形成更大的反差。
(2)①本段“悲”从客人悲凉的箫声中体现。
②经过吟诗与吹箫的描写,使“泛舟”的快乐气氛向悲哀转化,完成了两段之间的过渡。这一过渡自然圆转,不露一丝圭角,使读者不知不觉地为这种感情的抑扬起伏所吸引,迫不及待地去倾听下面的对话。
?;①正面描写和侧面描写相结合;
②“如怨如慕,如泣如诉”,怨恨,思慕,哭泣,倾诉正面写出了箫声的凄切婉转悠长;
③“舞幽壑之潜蛟,泣孤舟之嫠妇”潜蛟舞,嫠妇泣,从侧面渲染了箫声的悲凉。
?;“客”之所以悲,在于触景伤怀,有感于人生短暂。眼前之景,很容易让人联想到曹操的诗句,进而联想到曹操兵败赤壁的惨状。这么一个一世之雄尚且随着大江东去,销声匿迹,那么默默无闻的平庸之辈,就更连影子都不曾晃动一下就悄然消失了。表现出一种消极的人生观和虚无主义的思想。对于封建社会的文人来说,当他们政治失意或生活遭遇到挫折的时候,往往就陷入到这样的苦闷和迷茫之中。虽为客语,实际上也反映了作者本人思想中的消极面。
?;(1)逝者如斯…而卒莫消长也。
①逝:往。
②斯:此,这里指水。
③彼:那,这里指月亮。
④卒:到底。
⑤消长:消减和增长。
(2)盖将自其变者而观之
盖:这里表假设语气。
;(3)是造物者之无尽藏也,而吾与子之所共适。
①造物者:愿意指天,就是现在所说的自然。
②适:这里有享有的意思。
③是造物者之无尽藏也:判断句。
(4)客喜而笑…不知东方之既白
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