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2024年关于词的赏析方法

今天和大家谈谈有关词的赏析方法。在进入正题前，先和大家简单说

一些词的起源发展。

大家知道，唐朝时期，中原和西域的交流频繁，西域的胡乐和汉族的

清乐融合，形成一种“燕乐”，在当时深受欢迎。这些乐曲有的有歌词，

成为“曲子词”，便是词的雏形。

到了中唐，越来越多的文人开始严格按照乐谱的要求填词，逐渐发展

成一种句子长短不一，有固定格律要求的文学形式，最终形成了“词”。

而晚唐温庭筠的词，可以说是文人词成熟的一个标志。

五代十国，西蜀和南唐经济文化十分发达，西蜀的花间词，南唐的冯

延巳，中主李璟，后主李煜，完善了词的语言意境，丰富了词的表达

方式。

到了宋代，词达到了辉煌的顶点，此时词坛上词人辈出，风格多变，

有百花齐放之势。元明时期词趋于衰微，到了清代创作次的人激增，

数量难以统计。至今仍无人编写《全清词》。但这时的词受乾嘉学风

和程朱理学影响，重视说理，语言晦涩，意象拗涩，喜欢用生僻的典

故，所以虽然数量众多，但已难达到宋时的高度，流传下来的作品数

量质量远不能和宋词相比。

赏析一首词，先要了解这首词在说什么，想告诉我们什么。词又称为

诗余，有“诗的剩余”的意思。诗一直在中国文学史上占有极重要的地

位，被认为是正统的文学形式，而词不过是诗的补充。诗多用来言志，

词就更偏向于言情，所以又有“诗庄词媚”的说法。

词的内容主要有以下几点：

1、描写女子曼妙的身姿，温庭筠的《菩萨蛮》“小山重叠金明灭，

鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，画面交相

应。新贴绣落襦，双双金鹧鸪。”就描写了一个女子晨起梳妆的情景。

2、描写空闺的幽怨：李清照著名的《一剪梅》（红藕香残玉簟秋……），

对远方丈夫的思念。欧阳修的《诉衷情》：“清晨帘幕卷清霜，呵手

试梅妆。都缘自有离恨，故画作、远山长。思往事，惜流芳，易成伤。

拟歌先敛，欲笑还颦，最断人肠。”一个风尘女子压抑着“离恨”，在

人前咽泪装欢。

3、描写对佳人的爱慕想念，或者惜别之情：柳永的《雨霖铃》。范

仲淹的《苏慕遮》，一些人认为是思念远方的妻子。

4、其他的一些伤春悲秋的闲情愁绪：这类作品很多，如晏殊的《浣

溪纱》：“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？无

可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。”李清照的《声

声慢》，欧阳修的《浪淘沙》：“把酒祝东风，且共从容。垂杨紫陌

洛城东。总是当时携手处，游遍芳丛。聚散苦匆匆，此恨无穷。今年

花盛去年红。可惜明年花更好，知与谁同？”感慨时光荏苒，有一种

无可奈何的迁逝的伤感。

5、抒发自己怀才不遇，渴望建功立业的豪迈之情，但往往受到现实

的束缚，壮志难酬，出现了悲壮慷慨的情绪。如岳飞的《满江红》，

辛弃疾的《破阵子》（醉里挑灯看剑……），苏轼的《江城子》（老

夫聊发少年狂……）等等。

6、凭吊怀古之作，感慨朝代的更迭，时代的变迁。王安石的《桂枝

香?金陵怀古》：登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，

翠峰如簇。征帆去棹。残阳里，背西风酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭

起，画图难足。念往昔豪华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高

对此，谩嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。至今商女，时

时犹唱，后庭遗曲。

以上内容，1~4属于婉约风格，5和6属于豪放风格。

当然很多时候婉约和豪放风格的词很难区分，如李煜后期的词既有婉

约词的哀婉动人，又有豪放风格的悲壮，这就要结合这两方面的思想

内容特点来看一首词的意思。还有一些词含有耐人寻味的哲理，如苏

轼的《水调歌头》（明月几时有……）中的“高处不胜寒”，“人有悲欢

离合，月有阴晴圆缺”等句子都值得人细细品味，体会它的深意。另

外有一些咏物词，就要求我们先弄清所咏事物的特征，它的意象有什

么特别的含义，作者想借这个“物”来表达什么样的情绪。如张炎的《解

连环?孤雁》咏的就是孤雁，因为写得太好了，人称“张孤雁”。雁本

来就是羁旅客的意象，而张炎把雁之孤和自己之孤巧妙地结合起来，

达到了表层意思和深层思想的统一。

诗有“起承转合”，词也有。一些双调或三叠四叠的词，每一层内容的

侧重点都会不同，都会比前一阕的思想更深一层或者有所转变。如李

煜的《相见欢》：“林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。

胭脂泪、相留醉、几时重。自是人生长恨水长东。”上阕写景，下阕

就转而书写“人生长恨”了。这种内容的转变，在欣赏时要注意。

有些词前有作者小序，一般都会写明填词的目的、原因、时间地点等，

可以帮助我们了解词的内容。如姜夔的《扬州