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人物稿件

篇一：人物稿件的写作

人物稿件的写作

□翟河贵

人，是天地精灵，是万物主宰，是人类一切活动的出发点与归宿。

人，永远是一切文化表现形式的中心与核心。任何富有感染力的传媒形式，都

是因为有了各色各样的、鲜活生动的、个性特出的、贴近人心的人，才被普通

受众广泛接受与喜爱。

能写与会写人物稿件，是新闻通讯员也是记者的基本功夫。

一、审视占有材料，选用适当体裁

人物材料的占有量，或多或寡，决定着作者选用什么样的表现形式。写人物，

不外乎三种形式，亦即三种体裁：通讯、报告文学、散文。

A、材料足够丰富，写报告文学，或写成较长篇幅的人物通讯。

B、材料并不丰富，或较简单，只是有一两个有生动鲜活情景的片断，能完整准

确地表现人物的思想与境界，则可写成特写、速写或小故事。就如一片翠叶上

的露珠，既反映了勃勃的生机，还反映出太阳的光辉。

特写，以一事放大了写。一叶知秋，一斑窥豹，细微处见精神见灵魂。速写，

用简笔素描，勾勒人物形象，突出精神、风韵、气质。

C、消息型人物。将事迹概括罗列，见事而不见人物形象，仅仅是传达了一种关

于这个人的相关信息。比如，消息《侗乡牛华佗》，虽曾被评为全省年度“好

新闻”，但它并不是严格意义上的人物稿件。

二、掂量材料比重，裁量表现形式

收集到的材料，或以个人为主或以群体为主，或静态的事实占多或动态的人物

活动占多。

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A、个人还是群体。其实写群体，也要有主要的或重点的个别人，否则群龙无首，

不辨轻重。如通讯《鲜花开在牛屎上》，就是群体中有个别。

B、叙事还是写人。如明确是要写人，就不能仅仅罗列事迹与数据，而要有做出

事迹与数据的形象动作。事迹与数据能表现一个人卓越的能力与博大的情怀情

操，但不能让这人生动与鲜活。人，必须要动起来，不能淹没在事迹与数据中。

C、抽象还是具体。不能概念化，如果材料不能让人鲜活的话，

就索性不要写成人物通讯。

三、聚焦闪光点，煽情感人处

促成作者写人物稿件的动因，无外乎两点：其一，受其精神感染；其二，为其

事迹感动。一个是感知的，一个是感触的。二点，是写人物稿件的关键点，必

须牢牢把握。

A、主人公的思想光华。精神与境界。比如《脚脚都是汗，步步总关情》，就紧

扣毛灵敏的人生追求的执着还有她长年不变的助残。最忌讳的是，人为拔高、

制造光环。

B、主人公的感人事例。写好感动或打动作者的具体事情，事实证明一切。如朱

德写他的母亲，吃苦耐劳，忍辱负重，敦厚仁爱。再如，散文《妻，请你尝一

口》。

C、细节决定成败。感人的是思想与事实，而让人铭记不忘的，是特别的细节；

细节赋予作品以长久的生命力。比如，朱自清父亲的背影，陈景润读书撞上了

电杆，彭武尤用刀追债等等。

四、意游曲径通幽，笔走跌宕起伏

作品如人，没有个性，永远不引人注目。在写作技巧上走两端的作品，容易引

人眼目，要么小桥流水，要么飞沙走石。

A、机巧圆润的布局。前后关联，有机呼应，浓墨淡笔，轻重取

舍。如毛灵敏和《山坳背后的牵挂》。尽可能有别出心裁的设计，尽可能编织

漂亮奇妙的开篇。奇美的开篇，最能引人心动与吊人胃口，让人欲罢不能。

B、典型环境中的情节与人物活动。人物总是在一定的社会环境与自然环境中生

活，所有情节与事实，都要符合特定环境的设定。如毛灵敏找湛专员要电、京

西宾馆的泪水等，就是特定环境下的特定活动。要电，毛总为残疾人落泪，作

为女人的湛专员也跟着落泪。

C、矛盾展开和情节发展。最关键的是要自然，有伏笔有悬念最好，但必须顺势

发展，不能突兀。《怪才胡二毛》：老父病重，胡二毛工作忙，没回家。老父

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病危，胡二毛忙工作，家没回。老父病故！胡二毛哭了，一种深深的愧疚，一

种长长的哀思，昏天黑地的回到乌江边，与江水比恸啕，与江水比泪长。跪下，

叩头??

D、鲜明的个性特征。个性是个体区别于群体的显著特征，是人都有自己独特的

个性，就是大众化的人，也有其独特之处，在于发现与把握，将其细微差异表

现与展现。个性，可以是人的性格，也可以是主人公区别于他人的个别经历，

总之是其特出