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浅析鲁迅作品中的修辞现象

他个儿不高，一米六零差不多，瘦瘦的，眼窝深陷，留着一撇小胡子，他不

是一生下来就会写杂文的神童，也没听说他脑后长了什么反骨。他是个普通人，

大家的朋友中的一员，他的大部分特点，普通人也都有。他第一次出如今我们小

学的课堂上时，就是一个全身披挂的“思想神〞。他就是我们称之为伟大的文学

家、思想家、革命家的人——鲁迅。

鲁迅先生是文学大师，他的作品内容深广，思想博大精深，艺术风格多样，

长期以来，人们对鲁迅作品深化的思想性、体裁的多样性、人物的典型性以及语

言的挖苦性等多方面的成就进展了广泛的探究和研究。鲁迅先生同样也是我国现

代出色的语言大师、修辞巨匠，他作品中的语言饱满而洗练，隽永而含蓄，诙谐

而峭拔，为我们展现了极具特色的语言修辞艺术。

修辞讲究的是在特定的语言环境中，运用恰当的语言手段，以获得最正确的

语言表达效果。鲁迅先生小说，无论是在词语的锤炼，还是辞格的运用上，都进

展精心选择和仔细推敲，收到了奇妙地表达效果，显示了他高超的语言修辞艺术。

说到词语的锤炼，古人叫做“炼字〞。锤炼的目的，在于其寻求最恰当的词

语，既生动贴切又新颖活泼地表现人或事物。在这方面，鲁迅先生运用得独具匠

心，他选用词语，既能表达准确性、鲜明性、生动性，使语言表达精当贴切、简

洁明晰、幽默幽默、含蓄深沉，又能表达用词的连接性，力求配合得当。整体和

谐，收到词义明确以外的其他效果，或增添新意，或附加色彩，或弦外有音，或

陡增文采。在?故土?中，他就这样写到“于是我自己解释说：故土本也如此——

虽然没有进步，也未必有如我所感的悲凉，这只是我自己心情的改变罢了，因为

我这次回乡，本没有什么好心绪。〞在这里，“心情〞指心境的感情状态而言，

“心绪〞那么指心境的安定或紊乱而言。这虽然是一组意义相近而又有差异的近

义名词，但不可互相替代。鲁迅先生这种把近义名词交互使用而又有区别的做法，

收到了很好的修辞效果。

在词语的锤炼之外，鲁迅小说的小说中，几乎运用了所有的修辞方法，这也

是他的小说富有文采的一个重要原因。下面就重点分析他作品中的辞格运用。

比喻是一种历史最悠久比喻是一种历史最悠久，运用最普遍的修辞方式。因其具

有清新自然、生动形象、新颖奇特的特点。因此历来为人们所喜欢。鲁迅先生的

作品中不仅大量使用比喻，而且往往用的新奇巧妙，出神入化，收到了很好的效

果。在他的作品中，几乎篇篇都有比喻，如?药?中“老栓也向那边看，却只见一

堆人的后背，颈项都伸得很长，仿佛许多鸭，被无形的手捏住了，向上提着。〞

这里用仿佛被无形的手向上提着颈的鸭子，来比喻踮着脚、伸着脖，围在刑场周

围看热闹的人们，形象地反映出了他们的愚昧和麻木。“小栓坐在里排的桌前吃

饭，大粒的汗，从额上滚下来，夹袄也贴住了背心，两块肩胛骨高高的突起，印

成一个阳文的‘八字’。〞“一个阳文的八字〞比喻得新颖而奇特，显示出了鲁

迅先生敏锐的观察力。?故土?中的另一个描写更生动，“我吃了一吓，赶忙抬起

头，却见一个突颧骨，薄嘴唇，五十岁上下的女人站在我的面前，两手插在髀间，

没有系群，张着两脚，正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。〞在这里首先对杨

二嫂进展详细的外貌描写，然后用了一个“细脚伶仃的圆规〞来刻画她的形象，

鲜明而生动，使人过目不忘。

借代，可以表达作者的爱憎，表达作者的思想感情，引人联想，发人深思，

从而增强作品的表达效果。鲁迅先生也经常在作品中灵敏运用这一修辞手法。“假

设出到十几文，那就能买一样荤菜，但这些顾客，多是短衣帮，大抵没有这样阔

绰。只有穿长衫的，才踱进店面隔壁的房子里，要酒要菜，渐渐地坐喝。〞〔?

孔乙己?〕，这里，“短衣帮〞指穷苦的劳动人民，“穿长衫的〞指有钱的上层人物。

这是用穿着特征来指代人。借代的运用，收到了形象突出，特点鲜明，详细生动

的效果。

鲁迅先生还擅长在作品中通过夸张来表现人物性格、刻画人物形象。在?阿

Q正传?中，“阿Q在这刹那，便知道大约要打了，赶紧抽筋筋骨，耸了肩膀等

候着，果然，啪的一声，似乎确凿砸在自己头上了。〞“啪的一声〞跟“打在自

己头上〞本来是同时出现的，这里运用了超前夸张手法，使人先闻其声，使得阿

Q的紧张心情显得更加逼真。另外，在?一件小事?中，“我这时突然感到一种异

样的感觉，觉得他满身灰尘的背影，刹时高大了，而且愈走愈大，须仰视才见。

而且他对于我，渐渐的几乎又变成一种威压，甚而至于要榨出皮袍下面藏着的

‘小’来。〞这里是运用比照性夸张，突出那个车夫高尚伟大的人格，反衬出自

己自私渺小的心灵。