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中国民族打击乐的不同演奏形式及功能

摘要：打击乐作为世界性的乐器，从远古时期就与人们的生活密不可分。中国民族打击乐距今已有六千年的历史，是我国音乐艺术中重要组成部分，经过历史漫长的发展和衍变，它如今种类繁多、节奏变化丰富，演奏手法多样，具有浓郁的民族性和地域特征，在中国民族音乐中占据非常重要的位置。它在我国传统艺术（曲艺、戏曲、民乐等）及民族管弦乐队中都发挥着不可替代的作用。

关键词：民族打击乐；发展；风格；乐队

打击乐是器乐体系中最古老的乐器之一，民族打击乐和西洋打击乐都属于打击乐的范畴。它是通过演奏者摇动、击打、摩擦、刮奏等等方式产生声音效果的乐器。通过节奏、律动、音色、强弱变化，对音乐进行演绎。相比较于其他的乐器演奏来讲，更能够发挥根据不同演奏场景演奏出与氛围相匹配的音调与音色。这种艺术形式强烈体现出了不同国度、不同地域的打击乐乐器特色，呈现美妙的听觉感受。

中国的打击乐器种类繁多，演奏技艺丰富多变。《华乐大典·打击乐卷》中列举的地方打击乐种就有100多种，还不包括扮演重要角色的地方戏曲锣鼓等。在民族管弦乐团中，常见的民族打击乐器就有10余种之多，同类的锣、鼓、镲等尺寸不同，音色也有所区别，在乐队中演奏员如何选择要使用的乐器尤为重要。

一、民族打击乐器的历史发展

每个国家的每个民族都有自己特色的乐器种类，所以这些具有民族特色的打击乐器，其形成和起源是与本国民族的历史文化、地域差异、风土人情等有着密不可分的关系。一般来说，我们把打击乐器主要分为两大体系：民族打击乐器和西洋打击乐器，这主要是以我国和我国之外的西方国家为分类基准的。在我国比较常见的打击乐器包括排鼓、大鼓、鼓板、锣和铙钹等。

中国漫长的历史孕育了灿烂的中华文化，民族打击乐已经拥有几千年的悠久历史。最早的打击乐器主要用于传情达意、祭拜神灵，它的诞生与歌舞诗歌密不可分。在河南临汝大张遗址发现的距今6000多年陶鼓上描绘着乐舞表演的图案，表明打击乐器已运用到乐舞表演中。1978年湖北随县出土的曾侯乙编钟，说明我国的打击乐技术已经达到较高的水平。在敦煌壁画、云冈石窟中，乐伎们击鼓的形态各异，显露出打击乐演奏与歌舞中肢体动作的紧密关联。随着历史的发展，打击乐后来广泛用于说唱、歌舞、戏曲和器乐以及各种民俗活动中，深受人民群众的喜爱，成为民间乐器的重要组成部分。

民族打击乐从乐器组成来说主要包括大鼓、锣、镲、花盆鼓、梆子等，它们音色各异，音乐表现方式具有其独特性。随着打击乐演奏艺术不断提高和逐步专业化、精细化，上世纪六十年代初，演奏家们与乐器生产厂家一起，借鉴西方鼓类可以调音、定调的特点，对传统打击乐器的制作工艺进行了改良，将大小不一的鼓进行排列组合，形成了有音高的乐器。如今排鼓在民族管弦乐团中占据了非常重要的位置，也是现代民族管弦乐作品中必不可少的一件乐器。如刘文金先生改编的《茉莉花》、李民雄的《龙腾虎跃》、关迺忠先生创作的《龙年新世纪》等，大段的排鼓SOLO为艺术家自我展现提供了较好的空间，他们的精彩表现都给观众留下了深刻印象。

二、民族打击乐器的分类

我国打击乐器的种类繁杂多样，从乐器发音特点上来说可分为：体鸣乐器（又名自鸣乐器）和革鸣乐器（又名膜鸣乐器）两类。前者是通过敲击，使乐器本身发出声音，如：中国古老的传统乐器编钟和常见的锣和铙钹。膜鸣乐器，就是在乐器上附一层皮或者革，通过敲击使其振动发声。依据发声音响可以将其分为不定音与定音两种形式，它们的发音特点、音色都有着很大差异，按照制作材料可将其大致分为：竹木类、金属类、石类、皮革类。

（一）竹木类

竹木类民族打击乐器主要有叮咚、竹板、响板、梆子和木鱼等，它们属于自鸣乐器。这些乐器的主要特点是制作工艺简单，可以发出清脆悦耳的自然之声，具有较强的穿透力，而这些特性取决于乐器本身的用途和乐曲的需要。

（二）金属类

民族打击乐中的金属乐器以云锣、铜鼓、钹、铙、镲、编钟等为主，它们有的声音洪亮、有的声音悠长，节奏感鲜明，具有较强的穿透力，常用来表现轻快、欢乐的情绪。

打击乐器中的板鼓、锣、铙、镲常常用于戏曲伴奏中，它音色比较高亢洪亮，主要起到烘托剧情气氛的作用。

（三）石器类

石器类打击乐器主要有石磬、石琴等。这类乐器是由天然的石头制作而成，多用于古代贵族戏曲的演奏。石器类打击乐器已被现代玉器、铜器等替代。

三、不同地域的演奏风格

对民族打击乐来说，演奏风格主要有鼓吹乐和锣鼓乐两种体现形式。对于鼓吹乐而言，“无论以唢呐为主奏乐器，还是以管、笛、笙为主奏乐器，锣鼓一般情况下处于伴奏从属地位”。民族打击乐通常以小鼓、小镲为主，吹奏乐队则以唢呐、管、笙、笛为主；锣鼓乐主要以打击乐为主。由于地域文化、生活习俗不同，逐步形成了极具地方性的音乐风格：如：十番锣鼓、浙东锣鼓、潮州锣鼓、西安鼓乐、山西绛州鼓乐等，并涌现出了大量的经典作品