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枫林仕女图设计说明

仕女图也被人称为“仕女画”、林风眠作为仕女画的开创者，他

努力改革中国现代绘画,为中国当代艺术开辟了一条新的道路，为中

国现代绘画丰富了新的理论实践,;林风眠作为一代美术家，教育

家，他提出的中西合并理论造就了中国当代的主流艺术，这种新

颖，大胆的绘画方式引领了中国绘画走向了一个新的可行道路。

一、介绍林风眠的社会背景

在林风眠儿时，严酷的家族规矩就残忍的夺走了林风眠的母

爱，和祖父生活在一起，受祖父的影响，也造就了他这种孤傲的性

格，跟石头一样，百折不饶。在林风眠六岁的时候，被父亲送去学

字画，而妈妈民女的形象，是林风眠小时候的艺术源泉，成为他脑

海里积累的形象和情感。在19世纪的一场艺术运动中，反对古典主

义跟浪漫主义越发强烈。因为这种脱离生活，幻想出来的画风缺乏

创作精神，那么在当时，许多当今西方伟大的画家都被列入了现实

主义的绘画的行列，后来，人们把不是抽象的画也加入了现实主义

画之后，写实就出现了两个分歧点，那么一点是绘画表达出来的精

神会严重影响到绘画的质量跟绘画在社会中的真假性。另一点就是

现实主义，理解为绘画的构思手法会直接影响到绘画的形象特色。

所以这也是后来开放现实主义的重要原因，因为大部分人把写实主

义理解为画的逼真画的真实，就是现实主义缘由。所以当青年时期

的林风眠就被送去法国进修学习，学习西方的艺术造诣和文化知

识，他吃苦耐劳，不断地学习，在法国美术学院长的指点下，他领

悟到中国有许多美的东西值得他去画，随后林风眠将自己在西方所

学的知识，学以致用的加入到中国传统的绘画方式中，开创了中国

中西合并的绘画方式道路。

二、林风眠的仕女画

(一）林风眠仕女画与古装女性题材画

林风眠的绘画可以分为的内容为古装仕女、国粹戏曲人物，真

实的人物，也就是说古代女性在仕女画是林风眠的绘画作品的重要

的部分。

1、古装仕女绘画与现装仕女绘画

相比较其它画集画册,以目前收录林风眠仕女作品较为多一些的

《林风眠全集》为例女性题材绘画共收录作品约幅,其中现实人物

幅,戏曲人物幅,裸女巧幅,虽仅收录仕女作品幅,但其中古装仕女画

幅,幅敦煌伎乐天女。这说明了林风眠想借用这种最传统的中国人物

画题材,展现他对于传承与创新传统文化的思考,而且能够体现他的

中西调和理想,最重要的是能反映他对于延续传统文化的精神内涵的

把握。后来林风眠的仕女画加入了东方的绘画基础，然后再融合西

方的绘画优点，变成了属于他自己的独特的特点，所以他在用彩墨

其形式的仕女画还是水墨仕女画和重彩仕女画的画面上都能很完整

的体现，而现装仕女画也许是绘画的他的女儿，或者是学生，太

太，多带带有写实的手法，个性的因素减少，不管是动态还是神

态，都刻画的很生动，现在味道浓，装饰感强烈，色彩丰富。二、

林风眠的戏曲人物画与古装仕女画

林风眠的戏曲人物画与他的古装仕女画,从某种意义上来说,几

乎是同一时期内创作的两种不同风格的人物画的尝试,它们之间既有

创作时间上的联系,又有审美情趣的区别。林风眠是年迁居重庆后开

始进行水墨仕女画的实践探索,这期间也包括对戏曲人物画的实践。

林风眠在年后定居上海的这段时间里,除了进行古装仕女的题材创

作,同时也画了大量的戏曲人物画。他开始参入东方的民间艺术，西

方的主体方法，来展现出他自己所了解东方国粹戏曲人物。描绘诸

如戏曲人物和舞台场景等大量作品,形式语言日趋纯粹,个人色彩也

更加鲜明,逐渐形成了个人的风格。而林风眠的仕女画,多根据个人

的审美理想创作而成,特别是古装仕女,她们赏花、梳妆、抚琴或读

书,表现的不仅仅是一种情趣与姿态,更重要的是传达出更为丰富的

审美情感与审美内涵。如《对镜仕女》、《抚琴仕女》等，多为独立

的个体形象存在。

三、林风眠仕女画概念的界定

林风眠的大多数女性题材的是作品命名都是来自欣赏他的人，

好友亲戚等，而那些画中裸露的女子都会被称为“仕女”，这也说明

林风眠对自己的仕女画的认知都比较混乱，林风眠对古装的仕女画

接触了解比较普遍，而且对将来有着深远的影响，他对待美的看法

也不同，他特意的用劳动的民间妇女的姿态来表现出女性的优雅，

惟妙惟肖的样子，楚楚动人，给予一种知书达理的文化气质形象。

这也说明他比较喜欢这方面的女性。这是他所想表达的。

(1)林风眠仕女画探索的三个阶段

20世纪上，八年的抗日战争开始全面爆发，那会抗日救国的呼

吁声越传越响。相应的，艺术界也是如此