“草原丝路”视域下陕_筝派与蒙古筝派的比较研究.pdf

⽬录

摘要I

ABSTRACTII

引⾔III

第⼀章“草原丝路”通道及⽂化1

1.1“草原丝绸之路”通道的形成1

1.2“游牧⺠族”和“汉族”的⽂化融合1

第⼆章“草原丝路”⽂化下的陕⻄筝派与蒙古筝派的历史沿⾰3

2.1秦筝及发展历程3

2.1.1秦筝3

2.1.2秦筝的发展历史3

2.2陕⻄筝派的发展历史5

2.3蒙古筝派的发展历程6

第三章陕⻄筝与蒙古筝形制的⽐较8

3.1秦筝的形制特点8

3.1.1秦筝使⽤的材质8

3.1.2秦筝使⽤的琴码8

3.1.3秦筝使⽤的琴弦8

3.2蒙古筝的形制特点9

第四章陕⻄筝派与蒙古筝派的演奏技法的⽐较10

4.1陕⻄筝派的演奏技法10

4.1.1⼤指按弦10

4.1.2滑⾳10

4.1.3颤⾳10

4.1.4⼤指快速托劈10

4.2蒙古筝派的演奏技法11

第五章陕⻄筝派和蒙古筝派美学特征的⽐较12

5.1陕⻄筝派的美学特征12

5.2蒙古筝派的美学特征12

结语13

参考⽂献14

在学期间取得的科研成果15

致谢16

摘要

古筝作为我国传统古⽼的⺠族乐器，在2000多年的历史⻓河中，在流传的过程

中与各个地区的⽂化相互联系与融合，散发着其独特的魅⼒。古筝演奏出来的乐曲

⾳⾊优美，时⽽温婉细腻，时⽽⽓势磅礴，因可以在不同场合演奏，从古⾄今都给听

众带来不同的审美听觉感受。

古筝在发展流传的过程中，由于其地理形态和地域⽂化差异的不同形成了各其

特⾊的古筝⻛格流派，陕⻄和内蒙同属于我国北⽅地区，它们分别象征着汉族⽂化

和草原游牧⽂化，中蒙两地⾃古就联系颇多，草原丝绸之路于前秦时期开通，草原丝

路在游牧⺠族和汉⺠族⽂化的交流与融合发挥了不可代替的作⽤。

本⽂之所以⽤“草原丝路”的视⻆进⾏研究，突破的传统的⾳乐思维⽅式，打破了

传统的单⼀化的研究⽅法，⾛向多点、宏观的动态的研究，这也是研究跨区域、跨族

群的⾳乐新视⻆的转换。

本⽂通过借助“草原丝路”理论的视⻆，通过在陕⻄和内蒙筝派的⽐较研究，探索

乐器在跨区域、跨族群⾳乐⽂化下各⾃的不同发展，理解陕⻄和内蒙筝派中的对⽴

和统⼀、联系与区别、阐释了在两地⽂化道路与筝乐之间的关系，发掘筝乐艺术的不

同魅⼒，从⽽促进我国筝乐艺术的传播与发展。

关键词：草原丝路；陕⻄筝派；蒙古筝派；秦筝

I

ABSTRACT

Guzheng,asatraditionalandancientnationalinstrumentinChina,inthelong

historyofmorethan2000years,intheprocessofspreadingwiththecultureof

variousregionsofmutualcontactandintegration,exudesitsuniquecharm.The

musicofGuzhengisbeautifulintone,sometimesgentleanddelicate,sometimes

magnificent,becauseitcanbeplayedondifferentoccasions,ithasbrought

differentaestheticandhearingfeelingstotheaudiencesinceancienttimes.

Inthe