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浅论电影《大闹天宫》中的场景设计

摘要电影《大闹天宫》中，动画场景设计的文化品位底蕴，大

都体现于场景造型的设计中，其场景建筑的风格年代都是电影情节

与故事背景的体现。场景设计中的建筑造型设计，在动画影视作品

中直接影响作品效果与带给观众的视觉体验，它的优秀与否，关系

到动画电影中角色的塑造与剧情合理的发展。影视作品中场景建筑

的成功与否，是动画影视作品的品质与内涵体现，好的场景建筑设

计不止可以给观众带来强烈的视觉体验，更能展示出动漫场景所需

要展现的历史文化与思想。

关键词：影视动漫建筑设计文化底蕴风格

中图分类号：j913.1文献标识码：a

一场景设计在《大闹天宫》中的体现

《大闹天宫》是中国最为经典的影视动漫作品之一，在这部影片

中，我们可以看到很多“中国元素”的影子，而这些元素在电影中

的主要体现方式，便是通过场景设计。尤其是建筑设计在场景中，

概括了明清皇家建筑风格的鲜明体现，为影片注入了极具中国化的

风格，及饱满的视觉效果，令这部影片将中国式动漫影视的整体艺

术形式带进了国际。

在一部影视动漫作品中，动画场景的设计是对现实生活的艺术再

造，是一种对现实生活中意识形态的物质化，也是一种为重现现实

生活的艺术认知，而创作出的艺术形态。如果说动漫影视中的场景

设计是电影的小舞台，它令电影的情节与角色在这个舞台上演绎、

释放精彩；那么建筑设计就是这个小舞台中的大舞台，它是电影中

角色活动与情节发展的载体，是对历史的再现、文化的回放、是对

生活物质环境的重演。所以，从某种程度上说，场景设计中的建筑

造型设计，不仅仅是为衬托角色的演绎与剧情发展，更是对影片场

景中文化历史的品质折射，是场景设计创作中，重要的灵感来源以

及设计思维表现手法。它在某种程度上承载转换人们对时代差距，

以及对现实生活的对比作用，有着烘托影片氛围、表现影片思想主

题，以及强调影片心理情感等作用。虽然建筑造型仅是场景设计中

众多的视觉元素之一，但是它在影片中多表现朝代的建筑风格、结

构、形式及平面布局。建筑外部造型的钝锐、内部构架的纵横连接，

画栋雕梁、珠帘门窗，每一个细节的深入与考究，都是一次对作品

中建筑造型设计代表性的升华。

当然电影作品中的场景设计不止是将建筑融入影片情节、状态的

一个过程，它不仅要考虑场景的艺术审美与视觉冲击，更要将整个

影片情节、场景主体都恰到好处的融合在一起。在影片的场景设计

中，建筑设计肩负了衬托影片主题、表现电影情绪等多方面的重要

因素，是场景设计的主要视觉中心点，它的成败往往关系、甚至决

定了整部影片的场景设计以及影片整体视觉效果。所以在电影场景

设计的建筑设计环节，要在表现作品创意的同时，也不能忽略作品

与影片整体的融合性。

二建筑设计对场景设计灵感的影响

任何以艺术为主体的创作都不是凭空而来，是要有一定的现实支

点作为创作灵感来源，场景设计也不例外。但是创作者对场景设计

的创作灵感，不能与其它艺术创作一样天马行空，而是要在设计者

的创意基础下，结合电影剧本将作品所需表达的文化内涵与人文思

想，通过场景建筑设计等视觉直观因素传达给观众。

场景设计中的建筑造型设计，是将设计者对电影剧本原著中的时

代背景与历史环境的理解与深入，以自己的方式呈现出其独有的文

化内涵。影片《大闹天宫》的故事是节选于中国四大名著之一《西

游记》，前七回中，主角孙悟空初到天宫任职时，小说作者描写天

宫的场景：“初登上界，乍入天堂。金光万道滚红霓，瑞气千条喷

紫雾。只见那南天门，碧沉沉琉璃造就，明幌幌宝玉妆成……里壁

厢有几根大柱，柱上缠绕着金鳞耀日赤须龙；又有几座长桥，桥上

盘旋着彩羽凌空丹顶凤。”

这段描写虽然简短，却将天庭的建筑特点描写到了极致，可见吴

承恩非同一般的创作想象才华。而转换角度去看，显而易见的是，

文中所描述的天宫的场景，并非完全是凭作者想象出的虚构天堂，

而是建立在一定的生活经验与历史知识的基础上所联想出的仙境，

或者说是对人间美景加以幻想的极致美化。

《西游记》作者吴承恩是明朝生于嘉靖二十九年的著名小说作

家，祖籍山阳，于嘉靖四十五年任浙江长兴县丞，晚年被任命为荆

王府纪善，负责教导王府中小世子的官员，位居明朝八品官职，名

义上是小世子的老师。当时荆王是明朝第六代荆宪王，其封地位于

江西，府上最为重要的宫殿就是“玉华殿”。吴承恩本人虽然没有

任职过朝廷要职，但其几年的纪善生涯，令他对明朝王室的宫廷建

筑有了深刻的了解，也为他后来描写天宫场景提供了参考的现实依

据。