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写景诗——《黄四娘家花满蹊》
写景诗——《黄四娘家花满蹊》写景诗——《黄四娘家花满蹊》
《江畔独步寻花》原文
黄四娘家花满蹊，
千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，
自在娇莺恰恰啼。
《江畔独步寻花》赏析
首句点明寻花的地点，是在黄四娘家的小路上。此句以人名
入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。次句千朵万朵，是上句满字
的具体化。压枝低，描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了，景色宛如
历历在目。压、低二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩
蝶蹁跹，因恋花而留连不去，暗示出花的芬芳鲜艳。花可爱，蝶的
舞姿亦可爱，不免使漫步的人也留连起来。但诗人也许并未停步，
而是继续前行，因为风光无限，美景尚多。时时，则不是偶尔一见，
有这二字，就把春意闹的情趣渲染出来。正在诗人赏心悦目之际，恰
巧传来一串黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的
意境。娇字写出莺声轻软的特点。自在不仅是娇莺姿态的客观写
照，也传出它给人心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌恰恰声中结
束，饶有余韵。这首绝句，仿佛把读者也带入千年前成都郊外那条通
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往黄四娘家的路上，和诗人一同享受那春光给予视听的无穷美感。
此诗写的是赏景，这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗
这样刻画十分细微，色彩异常秾丽的，则不多见。如故人家在桃花
岸，直到门前溪水流(常建《三日寻李九庄》)，昨夜风开露井桃，
未央前殿月轮高(王昌龄《春宫曲》)，这些景都显得清丽而在花
满蹊后，再加千朵万朵，更添蝶舞莺歌，景色就秾丽了。这种写
法，前无古人。
其次，盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸
管弦，因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作，纯属诵诗，因而常
常出现拗句。如此诗千朵万朵压枝低句，按律第二字当平而用仄。
但这种拗决不是对音律的任意破坏，千朵万朵的复叠，便具有一
种口语美。而千朵的朵与上句相同位置的四字，虽同属仄声，
但彼此有上、去声之别，声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌
的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。留
连、自在均为双声词，如贯珠相联，音调宛啭。恰恰为象声词，
形容娇莺的叫声，给人一种身临其境的听觉形象。时时、恰恰为
叠字，即使上下两句形成对仗，使语意更强，更生动，更能表达诗人
迷恋在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却
舞、莺二字，均为舌齿音，这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁
自语的语感，维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。
声音的效用极有助于诗人心情的表达。
《江畔独步寻花》作者简介
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杜甫(712-770)，字子美，自号少陵野老，世称杜工部、杜
少陵等，汉族，河南府巩县(今河南省巩义市)人，唐代伟大的现实
主义诗人，杜甫被世人尊为诗圣，其诗被称为诗史。杜甫与合称
李杜，为了跟另外两位诗人与即小李杜区别开来，杜甫与李白又
合称大李杜。他忧国忧民，人格高尚，他的约1400余首诗被保留
了下来，诗艺精湛，在中国古典诗歌中备受推崇，影响深远。759-766
年间曾居成都，后世有杜甫草堂纪念。
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