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画面构图艺术
1、艺术的本质:再现论,变现论,审美活动论。审美活动论的三个
要素:作品,生产者,主题
2、艺术活动的起源:摹仿发生说,游戏发生说,发现发生说,巫术
发生说
3、构图的定义:就是艺术家为了表现作品的主题思想和美感效果在
一定的空间安排和处理人物关系的位置,把个别或局部形象组成艺术
的整体。狭义的讲,就是根据作者的意图,对电视画面的各种形式语
言包括布局,形态,比例,空间,色彩,线条等,在有限的平面上进
行结构经营的技巧。
4、电视画面的特点:画幅比例的固定性,画面结构的连续性,画面
形象的时限性,画面构成的一次性。
5、构图的意义:电影电视的构图提供了故事发生的场景。同时发挥
着更为积极的戏剧性作用。构图实际上是对拍摄对象的选择和对空间
的重构。
6、画面创作者对拍摄对象有所选择,删除无关紧要的部分,可以实
现以下目的:
造型性。使构图准确传达形象特性,形式感,美感。
叙事性。突出主题形象。
象征性。制造画面的隐喻效果。
7、视觉重量原则:对于理解画面构图的均衡,制造隐喻效果都很重
要。画面左和画面上方的重量重。画面内视线关注的内容视觉重量重。
占有更大面积的部分视觉重量重于小面积的内容。
8、几何中心:是画面对边线交叉点或画面两条对角线交叉点。是不
以人的主观意志和感觉而定的客观中心点。几何中心位置能使视线集
中,画面产生对称,均衡,庄重感和形式感在视觉上更强调,更集中,
同时画面也容易有呆滞感。
9、视觉中心:是四个按黄金分割律的分发,构成画面的四个交叉点,
吸引观众的视觉注意。
10、趣味中心:不以视觉要素的结构为主来吸引观众的注意力,而以
被拍摄体的动作,表情,形态,事件的情节为中心来吸引观众注意力。
11、构图规则:构图的视觉要素很多,有形状,线条,光线,色彩,
景深,透视等,构图的主要目标就是组合上述要素,来吸引观众的视
觉注意,形成视觉中心。
12、构图规则:对比,均衡,对称,集中,光区控制,角度引导
13、光区控制:画面中光的照度平衡时,画面内的区别不大,如果一
个区域忽然亮起来,这个区域会成为视觉中占引导优势的部分。
14、光的相对强度:不同强度的光,使画面产生多维纵深效果,大反
差照明能创造出均衡照明场合,更富有视觉美感的影像。
15、光的性质:硬光。柔光。
16、硬光,是指光的阴影很清新,很明显,它固有的高照度是我们觉
得它的阴影很黑,硬光的方向性很强。
17、柔光:是指光的阴影逐渐的形成,并具有不明显的边缘。
18、线条和线条的有机结构是画面结构的重要手段,表现在:线条能
形成画面视觉中心,突出主体。画面中一些主要线条能将分散的线条
有机整合,形成线条的结构整体,突出构图。线条能透过揭示物像以
及结构来表现画面内涵。
19、电视画面中的线条组合要达到两个目的:从形式上讲,要通过画
面的线条结构将分散的影像,零散的线条构成画面的整体性,表现画
面的主体,通过线条的结构准确再现影像的轮廓和空间结构。从内容
上讲,个中线条的结构可以充分表达画面美感。
20、影调:不同强度的景物会形成有明暗差别的影像,这些明暗差异
所产生的黑白灰极差就是影调。
21、影调在电视画面中的作用:影调是构成电视画面形象的基础。影
调可以突出重点。影调可以增强画面的透视感。影调可以突出物体的
质感。影调可以加强画面的气氛。
22、色彩的三要素:色相指色彩的相貌。明度指色彩的明暗程度。纯
度指色彩的纯净度。
23、色彩在影视艺术中的作用:色彩能调动观众的情绪。色彩是剧中
人物心理活动的外延。色彩在银幕造型中还具有象征意义。银幕上的
色彩可以强调夸张,而且增加戏剧的力量。
24、黄金分割:也成黄金律,就是把一条直线分成两部分,是其中一
部分对于全部的比例等于其他一部分对于这部分的比率,约相当于
5:8.
25、视觉的美学强视选择:所谓视觉美学强视选择,是人们在长期的
审美实践中对构成可视形象的各要素进行有效取舍后积淀了具备可
供审美的规律性的属性,这些属性符合人们的生理和心理结构,对人
的眼睛的选择和集中具有定势效果。
26、电视画面构图法则:平衡法则(对称平衡,非对称平衡)对比法
则,比例法则,参差法则,主次法则,整齐法则,呼应法则,集中法
则。
27、电视画面构图的规律:多样统一。变化和谐。节奏。
28、电视画面构图的形态:静态性构图。动态性构图。综合性构图。
29、电视画面的静态性构图:当片段是摄像机机位不动,镜头光轴不
变,镜头焦距不变的情况下拍摄的,拍摄对象也处于相对静止的状态,
我们把它称为静态性构图。
30、静态性构图按照被摄对象的径流呼应关系可分封闭式。
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