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人教版高一必修一《雨巷》原文和讲解

戴望舒(1905-1950)，原名戴梦鸥，浙江杭州人，现代著名诗人

和文学翻译家。因其著名诗作《雨卷》而有“雨巷诗人”之称，是30

年代“现代派”的代表诗人。早期诗作凄婉朦胧，后期诗作则趋于写

实、明朗，主要作品有《我底记忆》、《望舒草》、《灾难的岁月》

等诗集。

雨巷

撑着油纸伞，独自

彷徨在悠长，悠长

又寂寥的雨巷，

我希望逢着

一个丁香一样地

结着愁怨的姑娘。

她是有

丁香一样的颜色，

丁香一样的芬芳，

丁香一样的忧愁，

在雨中哀怨，

哀怨又彷徨;

她彷徨在这寂寥的雨巷，

撑着油纸伞

像我一样。

像我一样地

默默彳亍着，

冷漠，凄清，又惆怅。

她静默地走近

走近，又投出

太息一般的眼光。

她飘过

像梦一般地，

像梦一般地凄婉迷茫。

像梦中飘过

一枝丁香地，

我身旁飘过这女郎;

她静默地远了，远了，

到了颓圮(pǐ)的篱墙。

走尽这雨巷。

在雨的哀曲里。

消了她的颜色，

散了她的芬芳，

消散了，甚至她的

太息般的眼光。

丁香般的惆怅。

撑着油纸伞，独自

彷徨在悠长，悠长

又寂寥的雨巷，

我希望飘过

一个丁香一样地

结着愁怨的姑娘。

讲解

《雨巷》一诗约写于1927年夏，发表于1928年8月出版的《小

说月报》第19卷第8号上。关于《雨巷》对当时诗坛及戴望舒本人的

影响，戴望舒的挚友杜衡的下面一段话可供参考：“说起《雨巷》，

我们很不容易把叶圣陶先生底奖掖忘记的。《雨巷》写成后差不多有

年，在圣陶先生代理编辑《小说月报》的时候，望舒才忽然想把它投

寄出去。圣陶先生一看到这首诗就有信来，称许他替新诗的音节开了

一个新的纪元。……圣陶先生底有力的推荐，使望舒得到了‘雨巷’诗

人的称号，一直到现在。”(《望舒草·序》)

让我们先来看看这首诗的内容。《雨巷》一诗的音乐感很强，我

们很容易感受到它的舒缓、低沉而又优美的旋律和节奏，也很容易感

受到它所抒发的情感——凄清、哀怨和惆怅。诗一开篇，诗人就给我

们描绘了一幅梅雨季节江南小巷的图景：白墙黑瓦的建筑物之间，小

巷曲折而悠长;正是梅雨季节，天空阴沉沉的，小雨淅淅沥沥地下个不

停。小巷里空荡荡的，只有诗人

撑着油纸伞

彷徨在悠长，悠长

又寂寥的雨巷，

诗人一人在雨巷中独行;而他彷徨不定的步态则分明透露着他内心

的孤寂和苦闷之情。小巷、细雨、撑着油纸伞的孤独诗人以及他的彷

徨步态——这就是这首诗的开头几句所展示给我们的镜头。在上述镜

头过后，诗中出现了一段诗人的内心独白：

我希望逢着

一个丁香一样地

结着愁怨的姑娘。

这个“丁香一样的姑娘”并非现实世界中的真实人物，而是诗人

幻想出来的(他希望碰上的)一个虚拟人物。这是一个什么样的姑娘呢?

诗中接着写道：

她是有

丁香一样的颜色，

丁香一样的芬芳，

丁香一样的忧愁，

丁香花开在仲春时节，花色或白或紫，给人柔弱、娇美而又纯洁、

庄重的感觉。丁香花娇美却易凋谢，中国古代的诗人们对着丁香往往

伤春，说丁香是引愁之物。中国古代的诗歌中有不少吟咏丁香的名句，

如：“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”(南唐李璟《浣溪沙》

词);“丁香体柔弱，乱结枝犹坠”;“芭蕉不展丁香结，同向春风各自

愁”;等等。由于中国古代诗人们的反复吟咏和广泛传唱，在中国人(尤

其是文人)心中，丁香逐渐成为美丽、高洁、柔弱、愁怨之类性质或具

有这类性质的事物的象征。《雨巷》中出现的“姑娘”就是全面具有

中国古代诗人赋予丁香的上述性质的一个女性形象——她既具有丁香

的美丽姿态和颜色，又具有丁香的高洁和芬芳，还具有(古代诗人赋予)

丁香的忧愁与哀怨的特点。

这样一个宛如丁香魂魄所花的\姑娘\，一经诗人的想象而创造

出来之后，也就似乎有了自己的生命。在诗中，她也像一个现实人物

一样活动起来：