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6、其他:例1、苏轼《念奴娇》:“故国神游,多情应笑我,早生华发”应笑我多情。例2、毛泽东《沁园春》:“独立寒秋,湘江北去,橘子洲头”“寒秋,(我)独立(于)橘子洲头,(看到)湘江北去”。例3、王之涣《登鹳雀楼》:“欲穷千里目,更上一层楼”“欲目穷千里”。语序颠倒的原因1、是声律的要求例晁无咎《临江仙》“水穷行到处,云起坐看时”2、出于修辞上的特殊需要例王维《山居秋暝》“竹喧归浣女,莲动下渔舟”3、兼而有之例1、王昌龄“青海长云暗雪山,孤城遥望玉门关例2、杜甫“晓看红湿处,花重锦官城”重点三:明了风格诗歌语言风格常用界定词语——常用四字语表述清新自然、朴实无华华美绚丽、明白晓畅多用口语、简练生动婉约缠绵、委婉含蓄雄浑豪放、慷慨悲凉清新特点:用语新颖,不落俗套,给读者以清风扑面之感。如杜甫《绝句》大部分山水田园诗如王维、孟浩然等的诗作相对清新;陶渊明的诗不乏清新,但主体特点是平淡。清新淡雅——像一朵别具风采的小花质朴特点:选用确切的字眼直接叙述,全用白描而不加修饰,显得真切深刻,又平易近人。如陶渊明《归园田居》冲淡不等于简陋和寒伧,它是用语上的返璞归真,体现了诗人的真功夫,如陶渊明的诗,李煜的词。冲淡质朴——像一条静静流淌的小溪绚丽特点:有富丽的词藻、工整的对仗、绚烂的色彩、奇幻的情思。如李商隐的诗——《锦瑟》沧海月明珠有泪,蓝田玉暖日升烟明净绚丽——像一株自在开放的牡丹诗词鉴赏专题三分析诗歌语言一、理解句义清平乐?????????李清照?年年雪里,常插梅花醉。挼尽梅花无好意,赢得满衣清泪。?今年海角天涯,萧萧两鬓生华。看取晚来风势,故应难看梅花。?[注]挼,读ruó,“揉搓”之意。?这首词处处跳动着词人生活的脉搏。词人对“赏梅”的感受因生活阶段不同而不同,请结合词句说明写了哪几个阶段的怎样感受。早年陶醉于赏梅中年赏梅伤心流泪晚年无心赏梅从军行王昌龄
琵琶起舞换新声,总是关山旧别情。
撩乱边愁听不尽,高高秋月照长城。问:在前三句中,戍边将士的感情细流一波三折地发展。请简析。“琵琶起舞换新声”,琵琶又翻出新的曲调,既然是“换新声”,总能给人以一些新的情趣、新的感受吧?不,“总是关山旧别情”,琵琶尽可换新曲调,却换不了“旧别情”,那么,这乐曲是否太乏味呢?不,“撩乱边愁听不尽”,那曲调无论什么时候,总能扰得人心烦乱不宁,那奏不完、“听不尽”的曲调,实叫人又怕听,又爱听,永远动情。二、赏析语言的特点和表达效果炼字语言风格重点一:炼字理解表示感情色彩的词句(如喜、愁、怨等)关键的动词、形容词有象征意义的词,用典等动词一般动词1、陶潜:悠然见南山2、张先《天仙子》:云破月来花弄影3、宋祁《玉楼春》:红杏枝头春意闹4、羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。5、感时花溅泪,恨别鸟惊心。“见”字表现出自然而然的悠闲。(联系修饰语”悠然”考虑)(体会意境)(感受情趣)“弄”字使人联想到不仅花在风中摇动,影子也在舞动,描绘出一幅影随花动的和谐画面。“闹”字把无声的姿态描摹得好像有声音,写尽一派盎然的春意,蓬勃的生机。(由物及人思考)(由景及情考虑)“怨”字明显用了拟人手法,既是曲中之情,又是吹笛人之心。“溅”、“惊”二字,不仅用字新鲜,而且增添了诗人感时恨别的内心痛苦。活用动词写景抒情,丰富意蕴,强化情感春风又绿江南岸“绿”作动词来用,从视角带出无限的想象空间,令人自然想到春天的生机形象。风老莺雏,雨肥梅子雏莺在风中长成了,梅子在雨中肥大了。既写出了其形态,又见出其动态。山光悦鸟性,潭影空人心。一个悦字,既是鸟悦,也是诗人见到青山欢鸟后的那种愉悦心情的写照。一个空字,是说潭水涤除了尘世的杂念,使人心空明。流光容易把人抛,红了樱桃,绿了芭蕉“红”与“绿”形象地表明了感叹时光匆匆,春光易逝的这份儿“着色的思绪”。以上各句中的“老”、“肥”、“悦”、“空”、“绿”、“红”,均为形容词的使动用法,它们各有妙用,但有一点是共同的,那就是化腐朽为神奇,增强了诗词的表现力、感染力。形容词、副词黄河远上白云间,一片孤城万仞山。一个“孤”字,写尽环境之孤寂,人心之孤苦。随风潜入夜,润物细无声。曰细,脉脉绵绵,写的是自然造化发生之机,最为密切。闺中少妇不知愁,春日凝装上翠楼。忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯。前两句写少妇经过梳妆打扮之后,兴冲
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