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春思曲音乐史名词解释

1：原始古歌古乐舞：弹歌八阙蜡祭云门咸池箫韶

2：六代乐舞：亦称六舞，大多是先代传下来的古乐舞，用于祭

祀大典和宴食活动，被后世

儒家奉为雅乐的最高典范。包括黄帝时代的云门，尧时代的大

咸舜时代的韶夏代的大夏

商代的大户和周代的大武

3：雅乐：源于歌辞典雅纯正之意，即我国古代祭祀天地，神灵

以及祖先等典礼和仪式中

所演奏的音乐，在周代包括郊社宗庙宫廷礼仪乡射和军事等多

方面的音乐。雅乐是隆重

繁琐的仪式典礼的重要组成部分、最强调教育意义，宣扬封建

道德而不注重艺术性。其形

式上有节拍缓慢曲调简单以齐奏为主的特点。

4，房中乐：周代宫廷音乐的一种，大型房中乐用于殿堂，设乐

悬。房中乐用于宴食宾客亦

用于后宫，他多采用民间乡乐加以改编，在娱乐方面要求较

多。

5，诗经：周代一部民歌总计，也是我国第一部歌词集，经孔子

编订后共存305首，分为风

雅颂三类，风是诗经中最有生命力也是最有价值的一部分，共

有160篇，得自于采风制度。

内容囊括了黄河流域北方15国的民歌，从各个侧面反映和揭示

出周代500多年间的社会生

活，反映了人民的思想愿望和感情，其曲式结构变化多样，表

演形式也很新颖。

6，九歌：是屈原作品楚辞中的一部分，是屈原根据出国民间祭

祀鬼神吟唱的一套歌曲加工

整理的作品共包含东皇太一等11首歌曲，大都是恋歌，充满了

生活气息和浪漫色彩。表

演时，巫师起重要作用。音乐有一定规模，艺术感染力很强。

7，成相篇：古人在捣米时随杵而歌

8，八音：金石土革丝木匏竹金是青铜器石是磬土石陶制乐器革

是鼓丝是弦

乐器木是木鼓匏是葫芦类竹石竹制吹奏乐器

9:，编钟：编钟是具有悠久历史的打击乐器，它将乐钟依音高

大小和音高次序编组，悬挂在

钟架上，用木槌敲击演奏，故而得名。

10三分损益法：三分损益法是在周代正是确立的我国古代生律

的方法，它以弦长为基础来

计算乐律的理论，是我国最早的乐律计算方法。管子地员篇中

有详细记载

11，周代律名：黄钟大吕太簇夹钟姑冼仲吕蕤宾林钟夷则无射

应钟

12乐记：是春秋战国时期儒家的音乐思想美学专著，是我国最

早的一部具有比较完整体系

的音乐美学著作。全书现存前11篇。关于其成书年代及作者有

两种说法：一是战国时由公

孙尼子所作，二是汉儒采用先秦诸家有关音乐的言论编撰而

成。

13乐府：设于秦代的音乐机构，在汉武帝时期兴盛起来公元7

年哀帝罢乐府致使乐府由

盛而衰。其任务是管理音乐负责大规模大范围地收集民间音乐

创作和填写歌词穿凿和

改编曲调编配乐器进行演唱和演奏等。

14李延年：是中山人出身倡门受腐刑地位卑微。因擅长歌唱和

创作很受武帝的赏识是

汉代乐府的重要领导人，官职为协律都尉主持音乐创作和改编

活动

15相和歌：是汉代北方兴起的一种歌曲形式，从原始民歌捣大

型舞曲，它的形成经历了由

简到繁的发展过程。原始阶段的清唱即徒歌进一步加入帮腔即

但歌在进一步加管弦乐器伴

奏，歌者执节击唱，即相和歌高级形式为大型套曲即相和大曲

基本结构分为三个部分，艳，

曲和解，趋或乱

16，聂政刺韩王曲：这是汉代的琴曲，该曲描绘一个造剑工匠

无辜地被韩王杀害它的儿子

聂政作为泥瓦匠混入韩宫谋杀失败，逃入深山苦习琴艺，练成

绝技后化装回到韩国最终利

用弹琴的机会刺死韩王，为父报仇的故事。

17，胡茄十八拍：这是蔡谈于公元208年左右参考胡茄的声音

而作的古琴曲全区18段，储

层倾诉了被掠思乡别子归汉等一系列遭遇，表现初战乱年代里

一个女子的悲欢离合

18清商曲：是东晋南北朝期间，继承汉魏相合诸曲，吸收当时

民间音乐发展而成的素月

之总称。

19，歌舞戏：是指南北朝末年兴起的一种有故事情节，有角色

化装表演，载歌载舞或同时

兼有伴唱和管弦伴奏的戏曲雏形。它的形成与汉代百戏有直接

渊源，主要剧目有大面钵体

踏摇娘

20，广陵散：又名广陵止息产生于东汉末年。内容来源于蔡饿

得琴操中所技