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5.4噪音与降噪效果

5.4.1乐音与噪音

1.噪音艺术

当一个新的音乐创作流派“未来派”在欧洲崛起之时，曾使欧洲乐坛为之侧目而视。

1909

年，一批未来派音乐家在巴黎《费加罗报》上发表“未来主义宣言”。他们宣告“要全面废

弃迄今为止的一切音乐形式”，要“以机械式的理想性法则创造未来音乐”。受未来主义音乐

宣言的影响和鼓动，鲁索洛则发表了一封写给普列特拉的公开信《噪音艺术》，开门见山地

说道：“当我在听聆你的具有革命性的未来主义乐队作品时，我的脑海里即刻构想出了一种

新的艺术：噪音艺术……”

噪音艺术作品《噪音机器（）》为了创造出“噪声艺术”宣言中所描述

TheIntonorumori

的声音色彩，每个机器的外观都很诙谐，不同尺寸的实心盆子和一个巨大的被脚撑起的金属

喇叭，是铁皮。机器分成组，第一组是动静比较大的声音，第二组是汽笛声，第三组是轻

6

微的声音，如流水声，第四组是尖叫声，沙沙声，第五组是打击乐声，第六组是动物和人声。

制

复

禁

严

图28噪音艺术作品《噪音机器（TheIntonorumori）》

噪音艺术打破了音乐艺术中噪音与乐音的界限，让所有声音都成为音乐的一部分，而生

活中的大部分声音都是噪音。噪音艺术强调对音乐“声音”范畴极力扩张、常被我们忽略的

大自然与人类日常生活的声音而言，鲁索洛对其做出了相应的理论与实践的探索，旨在倡导

听觉的全面开放，反对艺术音乐只追求传统乐器的音响音色。

2.乐音与噪音

声音由于振动的不同可分为乐音和噪音（与生活中的噪音的概念有所区别）。在音乐中

所使用的音既有乐音也有噪音。乐音的振动比较有规律，听起来音高很明显，如果在示波器

上则能显示为规则的正弦曲线。在音乐中所使用的有固定音高的音一般都是乐音，如小提琴、

二胡、钢琴、口琴等乐器发出的声音。

乐音乐器发出的音也并不是完全的纯净的，它是由许多的音融合在一起的复合音，除

基音外还有许多泛音共同组成该乐器特有的音色。我们平时所听到的某一个音都不只是一个

音在响，而是许多个音的结合，这种声音叫做复合音。复合音的产生是由于发音体（以弦为

例）不仅全段在振动，它的各部分（二分之一、三分之一、四分之一……）也分别的同时在

振动。由发音体全段振动而产生的音叫做基音，也就是最易听见的声音，由发音体各部分振

动而产生的音叫做泛音，这些音是我们听觉所不易听出来的。

噪音的振动比较杂乱，听起来音高不很明显，在示波器上显示为十分复杂的曲线。如自

然界的风声、雷声、流水声、物体的撞击声等。噪音乐器有梆子、小军鼓、木鱼、沙棰等等。

噪音乐器也并不是完全没有音高，它只是音高不太明显，如大锣与小锣、大鼓与小鼓、大木

鱼与小木鱼的音高都是有一定的区别的。

噪音是我们日常生活必不可缺的一部分，缺少这些噪音，会让我们生活在真空中，无法

感受生的气息。噪音也是我们分辨乐器音色的重要依据，适度的噪声还可以增加音乐的感染

力和真切感。噪音还具有强烈的时代特征，例如早期留声机种的摩擦噪声和模拟型磁带录音

机发出的沙沙的本底噪声，都可以马上把我们带回到当时的年代。乐音与噪音各有不同的表

现特点，并不存在谁优谁劣的问题，两者相互结合共同为塑造声音形象服务。

3.ADSR

自然界中的任何声音，无论是噪音或者乐音，都有自己独特的波形轮廓，振幅随时间而

制

变化的曲线，也叫包络（envelope）。在声学中，包络是非常重要的概念，它描述声音振幅

（能量）的变化。一波一波的声音，就像互联网上面根据网络协议传送的数据包一样，不断

被发送出去，用包络来形容倒是很形象。复

在声音设计中通常用四个词来描述一个声音的包络：起音（Attack）、衰