翻译美学视角下泰国小说《画中情思》汉译本的语言特色.pdfVIP

乐民之乐者，民亦乐其乐；忧民之忧者，民亦忧其忧。——《孟子》

翻译美学视角下泰国小说《画中情思》汉译

本的语言特色

《画中情思》在泰国是一部家喻户晓的文学作品，由泰

国著名的现代小说家西乌拉帕撰写而成，该小说创作于20

世纪三十年代。1982年由栾文华、邢慧如翻译成中文。《画

中情思》写作风格是恬淡的、抒情的、散文式风格。所用语

言生动、含蓄而又优雅。小说的情节并不复杂，却写得波澜

起伏，凄婉动人，令人爱不忍释。这部作品之所以在艺术上

相当完美，和语言的恰当运用不无关系。当这样优美而经典

的作品被译成中文，笔者认为去研究其中译本的语言艺术、

翻译技巧是十分必要和有意义的。

一、《画中情思》简介

《画中情思》主要讲述了一个感人至深的悲剧爱情故

事，女主人公吉拉娣自幼生活在王公之家，却从小受封建礼

仪的约束，没有人教她独立思考。时光易逝，当两个妹妹相

继出嫁，她已经二十九岁，可是凭着优雅的气质，动人的容

貌，她依然对爱情和幸福抱着希望。但除了等待，却无所作

为。寂寞中她学会了打扮、美容和绘画，并以此度过自己大

好的青春时光。三十五岁时，吉拉娣在无奈和失落中嫁给年

过半联盟百的绍坤作了续弦。在绍坤带她去日本度蜜月的时

候，遇到了泰国留学生诺帕朋。诺帕朋被吉拉娣深深吸引，

乐民之乐者，民亦乐其乐；忧民之忧者，民亦忧其忧。——《孟子》

而吉拉娣也第一次燃起了爱的火焰。但是由于社会和传统观

念的束缚以及吉拉娣也有意让诺帕朋安心学习，而独自忍受

爱的煎熬，并多次回避了诺帕朋的爱。五年过去，诏坤病逝，

诺帕朋对她的爱已消失不见，而痴情的吉拉娣依然深藏着这

段难忘的感情。当得知诺帕朋准备与未婚妻举办婚礼时，身

体不适的吉拉娣再也承受不住这一打击。临终前，向诺帕朋

吐露了自己多年来的心声：“我死了，没有爱我的人；但我感

到欣慰，因为我有了我爱的人。”

二、翻译美学的定义

朱光潜曾说：“翻译绕不开美学。”美，有其共性，也

有其个性。翻译美学既关注审美感性在翻译中的关键作用，

又重视审美理解在翻译中的引导作用，它具有较强的理论

性，这就是翻译美学的价值所在。所谓翻译是将一种语言转

换成另一种语言的人类社会实践活动。而对翻译美学的定

义没有那么明确，刘宓庆在《翻译美学导论》认为就是翻译

学的美学模式，旨在用审美理论描写翻译学的各项基本原

理、操作原则和发展策略。研究对象是翻译中的审美客体，

翻译中的审美主体，翻译中的审美活动，翻译中的审美判断，

审美欣赏以及翻译过程中富有创造性的审美再现都是翻译

美学的范畴。总而言之，翻译美学是基于美学基础的研究，

作为一门从美学视角研究翻译的学科，也与每个在翻译领域

进行研究的人密切相关。

乐民之乐者，民亦乐其乐；忧民之忧者，民亦忧其忧。——《孟子》

三、《画中情思》汉译本的语言特色

大量叠音词的运用

汉语具有音乐美。众所周知，汉语是声调语言，由四

个声调组成，抑扬顿挫，具有一定的音乐美，其中，一个很

大的特点就是叠音词较为丰富，让读者闻其音而感觉其美，

使语言更加形象生动，让文章生气勃勃，不致枯燥。此外，

汉语还有连绵词，连绵词是双声叠韵，可以强化音韵美的构

词方式。在《画中情思》中译本中体现如下。

这是我快乐的真正源泉。你大概看到刚刚过去的那两

个孩子，他们圆鼓鼓的小