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写作例导：如临其境的画面感

??一、精准的细节描绘

??细节是构建画面的基石。如同法国作家福楼拜教导莫泊桑时所说：“对你所要表现的东西，要长时间很注意地观察它，以便能发现别人没有发现过和没有写过的特点。”在描写人物时，细节能让角色跃然纸上。

??例如在迟子建的《额尔古纳河右岸》中，“我的外婆身体很好，她的眼睛清澈明亮，像一泓深不见底的湖水。她的头发虽然已经花白，但梳理得一丝不乱，在脑后挽成一个光滑的发髻，用一根银簪子别住。她的脸上布满了皱纹，那是岁月留下的痕迹，每一道皱纹里似乎都藏着一个故事。”作者通过对外婆眼睛、头发、皱纹等细节的刻画，一位慈祥而饱经沧桑的老人形象便鲜活地出现在读者眼前。在描写景物时，细节同样不可或缺。

??如刘亮程《一个人的村庄》里对村庄的描写：“院子里那棵老榆树，树干粗壮得需要几个人合抱。树皮粗糙干裂，像是被岁月的刀斧砍削过无数次。它的枝叶繁茂，夏天的时候，像一把巨大的绿伞，遮出一片阴凉。榆钱挂满枝头的时候，风一吹，纷纷扬扬地飘落，像是下了一场绿色的雪。”这些细致入微的描写，让村庄的那棵老榆树成为了独特的存在，使整个村庄的画面更加具体可感。

???二、色彩的巧妙运用

??色彩能为画面增添绚丽的色调，唤起读者丰富的情感联想。正如歌德所言：“色彩对人的心灵有一种作用，它能够刺激感觉，唤起那些使人激动、使人痛苦或使人快乐的情绪。”

??在当代美文里，毕淑敏的《非洲三万里》中有这样的描写：“草原像是一块巨大的金色绒毯，一直铺展到天边。在阳光的照耀下，草丛中偶尔闪烁着星星点点的紫色小花，像是镶嵌在绒毯上的宝石。远处的湖泊，蓝得像一块深邃的宝石，与天空的湛蓝融为一体，分不清哪里是天哪是湖。”金色的草原、紫色的小花、湛蓝的湖泊，这些色彩的搭配，勾勒出一幅绝美的非洲草原画卷，让读者仿佛置身于那片神奇的土地。

???三、动静结合的呈现

??动与静相互映衬，能使画面富有节奏感和层次感。“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。”这句古诗恰如其分地诠释了动静结合的妙处。

??在朱自清的《荷塘月色》中，既有“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上”这般静谧的描写，又有“层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的”这样动态的呈现。荷叶荷花的静态美与微风拂过时的动态美相互交织，营造出一种清幽朦胧的意境，让读者沉浸其中，感受那月下荷塘的独特魅力。

???四、多感官描写的融合

??调动读者的多种感官，能让画面更加立体饱满。古罗马诗人贺拉斯曾说：“诗歌就像图画：有的要近看才看出它的美，有的要远看；有的放在暗处看最好，有的应放在明处看，不怕鉴赏家敏锐的挑剔；有的只能看一遍，有的百看不厌。”

??在描写美食时，汪曾祺的文字堪称典范。“高邮咸蛋的特点是质细而油多。蛋白柔嫩，不似别处的发干、发粉，入口如嚼石灰。油多尤为别处所不及。鸭蛋的吃法，如袁子才所说，带壳切开，是一种，那是席间待客的办法。平常食用，一般都是敲破‘空头’用筷子挖着吃。筷子头一扎下去，吱——红油就冒出来了。”这里既有对咸蛋质地、口感等触觉和味觉的描写，又有“吱——红油就冒出来了”这样听觉上的呈现，多种感官的融合，让高邮咸蛋的美味仿佛就在读者舌尖打转。

??五、独特视角的选取

??独特的视角能为读者带来全新的阅读体验。正如苏轼诗中所云：“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。”

??在张悦然的《水仙已乘鲤鱼去》中，作者以一种独特的少女视角展开叙述。“我看到那座古老的房子，墙壁爬满了斑驳的青苔，像是岁月留下的纹身。屋顶的瓦片参差不齐，有几片还缺了角，从这个角度看过去，房子像是一位风烛残年的老人，在风雨中孤独地坚守。”这种少女敏感而细腻的视角，赋予了房子独特的情感色彩，使整个画面充满了诗意与哀愁。

???六、善用比喻与拟人的修辞

??比喻能使抽象的事物具象化，拟人则赋予无生命的事物以情感和灵性。亚里士多德说：“比喻是天才的标识。”

??在张晓风的《行道树》中，“我们是一列树，立在城市的飞尘里。我们的同伴都在吸露，都在玩凉凉的云。而我们呢？我们唯一的装饰，正如你所见的，是一身抖不落的烟尘。”把行道树比作坚守岗位的人，运用拟人的手法，让行道树具有了人的情感和行为，它们的奉献精神通过这种画面式的描写生动地展现出来。

???七、借助联想与想象拓展画面

??联想与想象能突破现实的局限，拓展画面的广度与深度。爱因斯坦曾说：“想象力比知识更重要，因为知识是有限的，而想象力概括着世界上的一切，推动着进步，并且是知识进化的源泉。”

??在席慕蓉的《一棵开花的树》中，“如何让你遇见我，在我最美丽的时刻。为