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以铜为镜，可以正衣冠；以古为镜，可以知兴替；以人为镜，可以明得失。——《旧唐书·魏征列传》

文学概论第一次作业

《文学概论》第一次作业

一、判断

1、文学是现实生活的复制，是人性和人格的投影。（）

2、象征，是通过具体事物（象征物）直接地表现思想感情（象征

义）的一种语言写作技巧。

（）

3、艺术构思中的形象，也称为内心形象，与文学作品中的艺术形

象是一致的。（）

4、作家的艺术经验在于长期积累，一旦成型就会固定下来，一成

不变。

5、作者就是创作某一文学作品的作家本人。（）

6、文学艺术在表现人类普遍情感的时候必须以独特的主观态度来

表现。（）

7、作家笔下的世界是作家对现实生活的独特理解并根据这种理解

进行重新创造的结果。

（）

8、所谓直觉就是整体感知和体验对象所形成的意象。（）

9、内心形象的孕育，意味着作家艺术构思使命的完成。（）

10、作品呈现在读者眼前的只是故事时间，而叙述时间是隐性的，

读者需依靠理性和经验，

从故事时间中去体认。（）

11、形象是文学意义的中介形式。（）

12、“灵感”作为创造性思维活动的一种超常的心理状态，在其

偶然性的表面现象中，存在着必然的因素。（）

13、作家的艺术构思活动终止于艺术表现阶段，艺术构思与艺术

表现不存在交错重叠的情况。（）

14、在具体的象征中，象征物直接进入作品的结构并推动着作品

以铜为镜，可以正衣冠；以古为镜，可以知兴替；以人为镜，可以明得失。——《旧唐书·魏征列传》

的发展，它就是一个须臾不可离的道具，作品紧紧围绕着它来展开。

（）

15、情节是在故事基础上形成的，是对故事组织构造的结果。（）

16、文学艺术创作过程自始至终都是用具体个别的形象来反映生

活，很少有理性的分析和判断。（）

17、艺术想象具有高度的自由性，但这并不意味着它毫无限制。

（）

18、随着文学创作的不断尝试以及文学观念的逐步变化，情节的

内涵也在不断发展和变化，

如情节的淡化，内化等。（）

19、整体象征并不是以形象来图解某种观念或思想，而是以作品

自身的形象体系暗示和隐喻

着观念或思想。（）

20、从故事发展线索而言，从属事件即使省略了也不会影响整个

故事情节的发展推进。但从整个叙事而言，它们决不是可有可无的。

（）

21、斯宾塞认为游戏和艺术都是人的过剩精力的宣泄，是人在无

现实功利目的的心态下的一

种生命活动。（）

22、作家的艺术经验在于长期积累，一旦成型就会固定下来，一

成不变。（）

二、填空

1、关于文学的源泉问题，历史上曾出现了三种主要的说法：（）、

（）、（）。

2、叙事性作品是通过生活事件的叙述和具体环境的描写来塑造人

物形象的，()、()、()是叙事作品题材的三要素。

3、、文学是以（）为媒介材料进行创作的一种艺术活动，文学语

言形成了自身的特

殊要求，即（）性、（）性和（）性。

以铜为镜，可以正衣冠；以古为镜，可以知兴替；以人为镜，可以明得失