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目录
引言5
第一章女性主义理论与露琪亚角色17
第一节从运动到理论：女性主义历史阐述与嬗变17
一、源于西方的女权运动18
二、女性主义的三次运动浪潮19
第二节从性别到音乐：女性主义音乐批评的诞生22
第三节社会与时代的缩影：露琪亚角色的创作背景24
一、创作者与作品社会背景简介25
二、《拉美莫尔的露琪亚》与女性观30
第四节女性思想的光亮：露琪亚角色中的女性主义思想阐释31
第二章露琪亚人物形象解读35
第一节露琪亚与亨利·阿斯顿：父权制的抗争36
一、“父权制”理论的由来与内涵36
二、“父权制”之下的露琪亚37
第二节露琪亚与埃德加多：被囚禁的女性自由40
一、自由主义女性主义理论概述41
二、自由主义女性主义视角下的露琪亚与埃德加多41
第三节露琪亚角色形成的社会根源44
第三章露琪亚音乐的女性主义阐释49
第一节调式调性对比中的女性主义隐喻50
一、调性探索与女性情感的交织51
二、音乐调性中的情感诠释与女性主义视角56
第二节节奏节拍与女性情感的深度交融58
一、节拍中女性力量的彰显60
二、节奏型对女性内心矛盾的写照63
I
第三节内隐于旋律线中的女性主义67
一、跳进音程中的女性情感指向68
二、旋律型中的女性情感的映射72
第四章基于《拉美莫尔的露琪亚》歌剧的女性主义审视与再思考77
第一节歌剧创作：歌剧女性形象塑造方法探微77
一、隐喻的音乐建构78
二、矛盾的文本生成81
第二节歌剧接受：歌剧女性塑造的文化融通83
一、文化主题：封建旧制度下的女性宿命84
二、戏剧矛盾：物化女性演变的惨痛悲剧85
第三节歌剧中女性主义新呼唤86
结论89
参考文献93
攻读学位期间发表的学术论著97
致谢99
II
山东师范大学硕士学位论文
摘要
GaetanoDonizetti179711
葛塔诺·多尼采蒂（）出生于年月，是意大利浪
漫主义歌剧乐派的代表人物，他一生创作了七十余部歌剧，其创作以快速、多产
著称。《拉美莫尔的露琪亚》是1835年多尼采蒂以沃尔特·司格特（WalterScott）
的忠实小说《拉美莫尔的新娘》为剧本所谱写的一部三幕歌剧，叙述了英国苏格
兰安妮女王时代，互为世仇的两大家族阿斯顿家族与雷文斯伍德家族间所发生的
爱情悲剧。露琪亚作为本剧女主角，被誉为“历史上最难演绎的花腔女高音之一”，
不仅要求演绎者唱功卓越，还需要深入理解人物的内心矛盾以及时代文化，其人
物映射了当时的女性主义思想。女性主义音乐研究是在女性主义运动与女性文学
思想的影响下，于上世纪七十年代美国音乐学界出现的一种音乐学术思潮，以女
性主义视角审视艺术作品逐渐占据愈发重要的位置。基于此，文章以女性主义理
论与露琪亚角色为切入点，解读《拉美莫尔的露琪亚》歌剧中露琪亚角色的人物
塑造与其女性主义思想内涵。
文章主要分为四个部分，第一部分从女权运动的溯源与嬗变出发，以女性主
义三次运动浪潮为线索，阐释女性主义的演变与思想内涵，又通过歌剧女主角露
琪亚的创作背景介绍，探究角色女性观；第二部分基于歌剧文本与创作背景，以
露琪亚的人物关系为线索，解读露琪亚人物形象；第三部分将研究视角转向歌剧
音乐发展，从音乐调式调性、节奏节拍以及旋律线三
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