《宋词经典研读》展示词调与词牌.pptVIP

巧用叠词“连下十四个叠字,真如大珠小珠落玉盘也。”(《词苑丛谈》卷三)“《声声慢》一阙,张正夫称为公孙大娘舞剑器手,以其下十四叠字也。”“其佳处,后又‘点点滴滴’四字,与前照应有法,不是单单落句。”(《历代名媛词选》卷十一)叠韵双声的使用“双声叠韵字要著意布置。有宜双不宜叠、宜叠不宜双处。重字则既双且叠,尤宜斟酌。如李易安之`凄凄惨惨戚戚’三叠韵,.六双声,是锻炼出来,非偶然拈得也。”(《宋四家词选序论》)“叠韵如两玉相叩厂取其铿锵,双声如贯珠相联,取其宛转。”(李重华《贞一斋诗说》)最典型的是两处叠字(即双声又叠韵)此外叠韵还有“暖还寒”、“盏淡”双声还有“伤心”、“黄花”、“憔悴”、“更兼”。独用仄韵“仄韵格最为世所传诵,因即据以为准”。(龙偷生《唐宋词格律》)1“《声声慢》用仄韵。从来此体皆收易安所作,盖其遒逸之气,如生龙活虎,非描述可拟。其用字奇横而不妨音律,故卓绝千古。”(《词律卷十》)2叁雨霖铃《宋词经典研读》小组展示——第二组陶然亭词调与词牌声声慢雨霖铃词调与词牌202X壹词调与词牌词是配乐歌唱的，因此每首词都有一个乐谱。而每个乐谱必定属于当时的某种宫调，就好比今天的歌谱都有一个音调一样，或者A调，或者C调等等。这种有一定音律，节奏属于某种宫调的乐谱就是词调。每一词调都有一个名称，这个词调的名称就是词牌。《谢秋娘》《何满子》《虞美人》《雨霖铃》演变而当音乐失传，或词人不太懂音乐的时期，词牌的产生与曲名关系就不大了早期的词牌由曲名而来，后期的词牌多为词人臆造获取前人作品中的字眼而成。添加标题“诗之三百篇，十九首，词之五代北宋，皆无题也，非无题也，诗词中之意，不能以题尽之也。”（王国维《人间词话》）添加标题在当时词人的意识里，词调具有词题的功能。词调名同时也是词题，这是唐五代词一个非常明显的特征。添加标题词的内容与词调名含义脱离的情况在唐五代时也已出现，但是词的内容与词调名即使不直接相关，词的内容仍要受到所选词调的限定。添加标题演变在当时词人的意识里，词调具有词题的功能。词调名同时也是词题，这是唐五代词一个非常明显的特征。词的文本内容受到重视，承载了越来越多的信息和功能时，调外标题和衍题为序就成为一种选择。北宋仁宗期，纯粹的词题以及更长篇幅的词序终于出现了。词由歌唱乐曲向阅读文本的转变，就为词题和词序的产生提供了空间。词在唐代创作初期，因为以词制调，命名多属本意。词调与词题基本一致，大多数词调名也就是词题名。以后逐渐变化，特别是到了宋代，因为词人大多数是依调填词，所以词的内容就和词的调名多不相关了。词调变成一种独立的体式，词题则由作者另加。第一章贰声声慢词牌由来晁补之蒋捷李清照logo《胜胜慢》晁补之朱门深掩，摆荡春风，无情镇欲轻飞。断肠如雪，撩乱去点人衣。朝来半和细雨，向谁家、东馆西池。算未肯、似桃含红蕊，留待郎归。还记章台往事，别后纵青青，似旧时垂。灞岸行人多少，竞折柔枝。而今恨啼露叶，镇香街、抛掷因谁。又争可、妒郎夸春草，步步相随。“抛掷因谁”“灞岸行人多少，竞折柔枝”家妓荣奴离去“歌儿舞女以终天年”添加标题添加标题添加标题添加标题logo《声声慢秋声》蒋捷黄花深巷，红叶低窗，凄凉一片秋声。豆雨声来，中间夹带风声。疏疏二十五点，丽谯门、不锁更声。故人远，向谁摇玉佩？檐底铃声。彩角声吹月堕，渐连营马动，四起笳声。闪烁邻灯，灯前尚有砧声。知他愁到晓，碎哝哝多少蛩声！诉未了，把一半分与雁声。2笳声、砧声、虫声、雁声3刚中进士，宋被元灭，不肯为官1雨声、风声、更鼓声、檐铃声、彩角声、6《声声慢》一声声愁断人肠5元兵已打到江南，声声惊心4太湖隐居，听闻笳声logo《声声慢》李清照寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！颠沛流离，避难奔走无儿无女，孑然一身亡国之恨，丧夫之哀，孀居之苦凝集心头，无法排遣她和着血泪写下了千古绝唱的《声声慢》添加标题《声声慢·别四明诸友归杭》张炎01添加标题《声声慢·开元盛日》辛弃疾02添加标题《声声慢·艾艾》吴晨03声声慢，词牌名。据传蒋捷作此慢词俱用“声”字入韵，故称此名。亦称《胜胜慢》、《凤示凰》、《寒松叹》、《人在楼上》。——百度百科PARTONE“《声声慢》，宋蒋捷赋秋声，俱用‘声