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非淡泊无以明志,非宁静无以致远。——诸葛亮
评价王羲之的字体特点
王羲之的书法在我国的书法界中有着重要的历史地位,他的字体
受到后世人的临摹。那么,关于王羲之的书法,你知道多少呢?以下是
由店铺为大家整理的王羲之的书法介绍,希望能帮到你。
王羲之的书法特征
元明以来,一些书家解读王羲之书法,走向神秘化一端。本来是一
看就明白的王书笔法,经过反复的引申发挥,变得繁复而玄妙,让人如坠
云雾,这正是“仁者见仁智者见智,见仁见智,莫衷一是”,让人百
思不得其解。
王羲之自幼爱习书法,由父王旷、叔父王廙启蒙。七岁善书,十
二岁从父亲枕中窃读前代《笔论》。王旷善行、隶书;王廙擅长书画,
王僧虔《论书》曾评:“自过江东,右军之前,惟廙为最,画为晋明
帝师,书为右军法。”王羲之从小就受到王氏世家深厚的书学熏陶。
王羲之早年又从卫夫人学书。卫烁,师承钟繇,妙传其法。她给王羲
之传授钟繇之法、卫氏数世习书之法以及她自己酿育的书风与法门。
《唐人书评》曰:“卫夫人书如插花舞女,低昂美容。又如美女登台,
仙娥弄影,红莲映水,碧沼浮霞。”今人沈尹默分析说:“羲之从卫
夫人学书,自然受到她的熏染,一遵钟法,姿媚之习尚,亦由之而成,
后来博览秦汉以来篆隶淳古之迹,与卫夫人所传钟法新体有异,因而
对于师传有所不满,这和后代书人从帖学入手的,一旦看见碑版,发
生了兴趣,便欲改学,这是同样可以理解的事。可以体会到羲之的姿
媚风格和变古不尽的地方,是有深厚根源的。”王羲之志存高远,富
于创造。他学钟繇,自能融化。钟书尚翻,真书亦具分势,用笔尚外
拓,有飞鸟鶱腾之势,所谓钟家隼尾波。
所以,要了解王羲之书法的特征,首先要分辨传世的王书哪些“近
真”、哪些“失真”。传世的王羲之书迹不少,真迹一件没有。传摹传
刻的王书有各种书体,同一种书体的作品,面目又不尽一致,而且有的书
迹未必可靠。比如他的正书,唐朝以来声名最著者是《乐毅论》、《黄
庭经》和《东方朔画赞》。其中《乐毅论》、《黄庭经》南朝梁时已
非淡泊无以明志,非宁静无以致远。——诸葛亮
被认为是“逸少有名之迹”。但是,对比楼兰出土的魏晋墨书真迹以
及传世的王书《快雪时晴》、《平安》、《何如》、《奉橘》等行书
帖中的楷笔,就能发现这三种细楷刻本的笔画“单廓”,体态已失魏晋人
笔下的古厚之气。归纳王书的特征,其实也有办法,那就是将传世的王
羲之书迹无论正书、行书还是草书,作求同存异的归纳,其共性特
征便可明了。我们可以从四个方面来概括:
1.用笔———按锋直引,迅牵疾掣;
2.笔势———遒劲爽利,环转纵引;
3.笔画———銛锐方硬,沉稳厚重;
4.字态———势巧形密,雄秀天然。这样的归纳,借助了前人的术
语,似乎还有些抽象模糊,这里试从以下三个方面作进一步的说明:
⑴结体欹侧。王书的结构是“斜划紧结”,特别是他的行草书,因了
笔势的纵引,偏旁部件之间形成了大小、高低、偏正的关系,字态欹侧,
富有顾盼的情调。西晋草书已见斜势,但结构是“横斜”的“宽结”,
还不能与王书“欹侧”的“紧结”等观。南朝羊欣说:张(芝)字形不
如右军,这是称王书以“今妍”胜张芝的“古质”,而“今妍”最突
出的特点之一就是结体的欹侧。
⑵笔势纵引。所谓“纵引”,是指上字的末笔向下字首笔引发,笔势
在字与字之间贯通,形成牵连映带。王羲之写草书、行书的笔势是顺势
疾行纵引,纵快飞移的笔势钩
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