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百学须先立志。——朱熹
国画“年年有余”100幅（自带教程）
这不是油画，是中国的工笔画！太漂亮啦
鱼，余也。鱼因为其独特的吉祥寓意，使得它在中国绘画史上成
为一个经久不衰的题材。
从文献记载上看，画鱼始于三国。五代后唐时，有袁羲善画鱼，
穷其变态。北宋时，又有徐白、徐泉、徐易等人专门画鱼，其作品载
入《宣和画谱》。元、明、清三代也都有以画鱼而著称的画家，但他
们的作品很少流传于世。如今流传于世的画鱼作品多是花鸟兼画鱼的
作品。
《芥子园画谱》总结画鱼要诀为：“画鱼须得活泼，得其游泳像。
见影如欲惊，硷喁意闲放。浮沉荇藻间，清流姿荡漾。悠悠羡其乐，
与人同意况。若不得其神，只徒肖其状。虽写溪涧中，不异砧俎上。”
强调画鱼要体现鱼在水中的生动形象，不能刻板画像，画形不传神。
要借助画鱼表达出精神的自由、逍遥的逸致。
北宋刘窠《落花游鱼图》长卷绢本设色(美)圣路易斯美术馆藏
(局部)
《落花游鱼图》开始先画盛开的杏花，伸向水面，向后展开，落
花引来群鱼争食，或聚或散，或潜游，或上浮，或回泳，翻藻戏蒲，
以示水中的畅泳自然之态。其画法全用渲染，间或用没骨法，不见钩
勒，活泼生动。这种表现方法和诗情画意，独创一格，多为后人所仿
效。
宋陈可九《春溪水族图》
此春溪水族图是现存宋画中游鱼类题材画的一幅佳作。春暖花开，
群鱼戏藻。鲢鱼摆尾漫游，鲶鱼回身在后，鳜鱼则迎头向上，隐喻了
“连年有贵”的吉祥含义。画家通过鱼儿欢快游动时自由弯转的体态
和藻类植物在游鱼冲击下漂浮不定的形状，巧妙地暗示出流水的动势
以及春水的清洌透明感。3尾大鱼均施以工笔重彩，用笔沉稳工致，片
片鱼鳞描绘得一丝不苟；而衬景的小鱼、小虾和水藻则纯用没骨法渍
染，将鱼虾的灵动和水藻的轻盈表现得恰到好处。
百学须先立志。——朱熹
宋末周东卿《鱼乐图》
此图以横卷式构图，大大小小的鱼类，在长满水草的水中，自由
自在地漫游着，或聚或散，或浮或沉，轻巧灵动。碧水荡漾，萍藻摇
曳，极其鱼水之乐。表现手法以没骨为主，以淡色、淡墨或极轻之笔
细加晕染。先画出鱼的形体，再用细线条略勾鱼鳞和斑纹。萍藻用淡
墨勾染。生动地营造出其若隐若现之状。无形的水使画面呈现出流动
的韵律，表现出盎然的生机和无限的自由。南宋诗人文天祥《赠周东
卿画鱼》“观君潇湘图，起我濠上心。短褐波涛旧，秋雨菰蒲深。”
元赖庵《藻鱼图》(美)波士顿艺术博物馆藏
赖庵元僧。生平事迹不详。擅画鱼藻。元代画家常常赋予鱼以类
似人的个性。此图中，鱼几乎占据了画面的全部空间，它似乎刚刚突
然掉转身来面对观者，嘴巴大张，目光犀利。作者用细线精心描绘了
片片鱼鳞，通过晕染来显示质感和立体感。以淡墨写水草，并通过鱼
尾的摆动和水草的摇晃增加了画面的动感。
元佚名《跃鱼图》(美)波士顿艺术博物馆藏
图中鲤鱼自水面奋力跃出，体大肥满，在空中打了一转，眼睛向
下望着刚跳起的小鲤鱼，两相呼应。水面波涛汹涌，卷起层层浪花，
更衬托出鱼跃的动势。画用线轻且淡，设色匀整，略施金粉，明暗变
化微妙。而画水线条粗放，动感强烈，与元代道教绘画中画水方法极
为接近。题材也许与鲤鱼跳龙门的传说有关。
明王翘《渔藻图》纸本设色纵28.5厘米横250.2厘米北京故
宫博物院藏
明刘节《鱼蟹图》(美)大都会艺术博物馆藏
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