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古之立大事者，不惟有超世之才，亦必有坚忍不拔之志。——苏轼

西方建筑艺术

摘要：建筑和雕塑都要在三维立体空间去欣赏。建筑是一种艺术，可

以走近它，绕着它环行，甚至可以穿行其中。无论建筑材料是石块，

砖瓦混凝土或钢筋，都能够给人一种强有力的愉悦感。在所有的艺术

形式中，建筑艺术是独一无二的，它总是试图达到观赏性和实用性的

完美结合。在罗马和文艺复兴时期的建筑师看来，建筑艺术是一种将

“实用、坚固、美观”完美结合的尝试。

关键词：建筑；建筑艺术

1．古典建筑艺术

古典主义者在建筑设计中以古典柱式为构图基础，突出轴线，强

调对称，注重比例，讲究主从关系。巴黎卢佛尔宫东立面的设计突出

地体现古典主义建筑的原则，凡尔赛宫也是古典主义的代表作。

古希腊和古罗马的建筑艺术始于史前，即公元前2000年。那时在

希腊领土上存在着宏伟的迈锡尼国宫殿和墓冢。为了宗教仪式，纪念

碑式建筑于公元8世纪希腊重新兴起。陶立克柱式逐渐成为希腊的宗

教建筑模式，而爱奥尼柱式则成为小亚细亚的建筑模式。希腊建筑艺

术的最高成就是神庙建筑，但是希腊纪念碑式建筑艺术的最早形式并

非神庙，而是陶器。陶器的用途不是盛装、掺杂和倾倒液体，而是用

作坟墓的标志。陶器的体积疯狂膨胀，其中，有的陶瓶高度接近两米，

由于陶器的体积和功能的变化，底比隆被逐出厨房，进入建筑艺术的

领域。反应了人类从生命走向死亡时精神变化的状态。利用体积变化

隐喻精神的文化，是希腊纪念建筑的灵魂，而且向世人阐明了希腊宏

古之立大事者，不惟有超世之才，亦必有坚忍不拔之志。——苏轼

伟建筑源于特殊的宗教背景。希腊神庙也是灵魂超度的象征，神庙也

是通过形体变化的隐喻，在向陶立克柱式和爱奥尼克柱式发展时，也

变成了灵魂超度的象征。西方建筑最卓越的成就之一的帕特农神庙，

作为历史、文化和信仰的见证，今天依然矗立。它别看做是陶立克式

建筑中最高的成就。从外表看帕特农神庙呈现典型的陶立克风格。其

圆柱、柱头、额枋、中楣、飞檐及带有浮雕的三角楣饰概莫能外。但

帕特农神庙也承载着爱奥尼克式建筑风格的理念。神庙正面的八根圆

柱呈现传统的爱奥尼克风格。帕特农神庙建筑中陶立克式和爱奥尼克

式风格的融合象征着雅典在整个爱情海地区以及希腊东部地区的主

导地位。希腊纪念碑式建筑的目的，尤其是在初期，是为宗教服务，

但是奥古斯都广场的纪念碑式建筑的目的却是为光宗耀祖。形成奥古

斯都广场的宏大气氛的最直接的手段是借鉴希腊建筑文化，科林斯式

圆柱、战神之庙的柱顶楣构，狭长的长方形柱廊，无处不在的大理石

饰面，但是其结构及象征实质却是罗马式的。在大理石镶板的下面是

罗马的混凝土结构，并且，广场的平面设计也是纯粹的托斯坎。罗马

最著名的古代建筑之一圆形竞技场，在这座建筑中，混凝土被浇铸成

庞大的的独立式多层拱形建筑结构，层层相叠，可容纳五万名观众，

采用了独特的罗马形式和技术。罗马圆形竞技场的每一层都装饰着不

同的古典柱式：第一层为陶立克式，第二层为爱奥尼克式，第三层为

科林斯式，顶层为科林斯式半露柱。三层开放式拱门，纯粹是罗马式

风格，也是采用混凝土建构的结果。它的造型不但没有被希腊外表所

掩盖，反而更加光芒四射，创造出自己的美感，传递着自己传统的文

古之立大事者，不惟有超世之才，亦必有坚忍不拔之志。——苏轼

化和价值。

2.哥特式建筑

哥特式艺术的建筑风格起源于法国北部，却在整个西部的广泛传

播。哥德式建筑的特色包括尖形拱门、肋状拱顶与飞拱，在设计中利