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古筝演奏传统技法介绍

古筝是我国最古老的民族弹拨乐器之一，远在春秋战国时期，就

流行于中华大地，故被后人称为古筝。我国历来对古筝就很推崇，称

古筝为民族乐器中的瑰宝，雅俗共赏的奇葩，群声之祖，万乐之师。

早在汉代侯瑾《筝赋》中有云：“包群声以作主，冠重乐而为师，移

风易俗，混同人伦，莫有尚筝者矣。”由于地域环境和历史文化等诸

多因素的共同作用，以及弹筝人的传承和创造。不同流传地区的传统

筝曲就呈现出不同的风格色彩，也就逐渐形成了有一定艺术影响力的

风格流派。古筝常有九大流派之说，但流传最广，影响力最大的有：

陕西秦筝、山东筝、河南筝、潮州筝、客家筝、浙江筝、福建筝。因

此，准确掌握传统筝曲的风格，对于提高古筝的表现力，扩展古筝创

作演奏空间尤为重要。

演奏技法是器乐演奏的基本保证之一。古筝的记谱并没有把实际

发出的每个音都记录下来，而是以演奏技法符号标记在旋律谱上，使

丰富的音响效果全都蕴含在这简洁的演奏符号之中。因此，演奏技法

的不同运用很大程度上反映了演奏家的特点和审美情趣，也是古筝音

乐艺术风格的精华所在。正因为如此，本文从传统筝曲演奏技法入手，

分析、比较各地域筝曲的共性与个性特征，揭示其风格差异，从而对

传统筝曲有一个更为全面和深入的认识，为教学和演奏提供一个参考。

一、传统筝曲所共有的演奏技法

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古筝属于弦鸣类乐器，发音板上一弦一柱，多弦并置，五声音阶

定弦。筝的演奏技法在乐器条件性能的制约下，形成了自己演奏技术

系统，形成了古筝左右手演奏技法的区别。以琴码为界，分为左右两

个演奏区。在传统筝曲中这种定位十分明显，并由此发展了两套不同

的演奏技法，这两套技法各有侧重，各有分工，区别明显。

1、传统左手技法：以按弦为主，在琴码左侧顺应弦的张力，用食

指、中指或中指、无名指捺抑筝弦，控制弦音变化。其基本任务是饰

音，即润美音色，装饰旋律，形成筝曲“以润补声”的旋律特点。

按音：左手按弦的演奏，弹出本弦发声以外的音，特别是五声音

阶以外的音。如mi音经过按弦变为fa或升fa，la音弦经过按弦变为

si或降si等。

颤音：是由原音与稍高或稍低一点的音迅速交替而产生“波动”

的演奏方式。由于力度、幅度和时值上的差异，有吟弦、揉弦、滑颤、

重颤等不同形式。

滑音：包括上滑音、下滑音，是经按弦而滑出的音高，由于时值、

速度和上下滑音连续运用等的不同，又产生了点滑、按滑等不同技法。

2、传统右手技法：以弹弦为主活动于琴码右侧，其基本任务是取

音，是古筝发音的动力源。用大指、食指、中指、无名指四指弹弦发

声，控制节奏和音的强弱变化。

单音技法：是古筝演奏使用最频繁、最基本的技法。它包括参加

弹奏手指的正反向弹法。（大指托、劈；食指挑、抹；中指剔，勾；

无名指打，摘。）在传统筝曲中，大指、食指和中指三指组合弹奏是

最常见的技法，其结合方式以“四点”（勾托抹托）为框架在一个八

度以内来演奏。

和音技法：和音技法体现出古筝的多音技法。它包括和音、和弦

两类，主要有双托、双劈、双挑、以及大撮、小撮对称弹法。

琶音技法：主要是一个八度内的大、小三和弦的弹法。

历音技法：历音即装饰音，是依靠音位排列顺序右手迅速地上、

下刮奏是古筝独具特色的旋律装饰手法。

持续音技法：作为弹拨乐器的筝，以“点”的发音形式出现，其

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