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岭南园林代表作——梁园;建园背景

梁园的建造，经过了梁氏两代人近40年

的努力。嘉庆年间，梁玉成继承父亲1000

两银子，以盐商致富，从此开始了购地建宅

的过程。其弟梁蔼如进士及第，官至内阁中

书辞官故里后在松桂里筑“无怠懈斋”。但梁

园以奇石著称的文化特色，却是在梁玉成的

儿子辈手中打造。梁九图，精诗画，喜山

水，游衡山时得黄蜡石十二，遂建“十二石

斋”和“汾江草庐”，自号“十二石山人”。其兄

梁九成那么建“群星草堂”，以奇石环列左右。

其兄梁九章亦建“寒香馆”于汾水之曲。“古梅

奇石，环列左右”。

;构园手法赏析;岭南园林构园的主要自然要素;石

——岭南理石不向上堆叠，而向水平展开，分为置石法、堆石

法、挂壁法、塑石法。置石法为黄腊石、湖石和花岗石，分平置、

抛石和埋石三法。石身置于土上，如随意抛置而成，故云抛置，石根入土半截以下，称为平置，石根超过一半没入土中称为埋石。堆石法多为用于湖石或珊瑚石。叠石法主要用于英石的壁山做法，称挂壁法，最富岭南风韵，塑石法用灰泥和水泥仿石，节省石材。;建筑

——从类型上看，有碉楼、船厅、廊桥等，碉楼源于碉堡，

舫除了江南园林似的石舫外，还有岭南的舫，更有与众不同的船厅，

把客厅与楼结合，略带船意，多为千金小姐用，故俗称小姐楼，亭的做法千奇百怪，或用回廊、围墙围合的，或用角梁与枋穿插的，或少数民族式、俄罗斯式或西欧式。桥在古典园林中多与廊结合成为廊顶石拱桥。;理水;梁园布局精妙，不拘一格，其分两庭，一为石庭，放置十二

奇石，一为水庭，曲折多变，两庭间以花台盆栽区隔，隔而不断。;一般园林中池子的形状有方曲、聚散之别，其受庭院规模、

审美倾向等因素影响。岭南园林一般规模较小，一般以聚水

为主，受外来文化影响，多采用方池。庭院规模不大，利用曲折分散的

水体来营造丰富空间层次。而在规模较大的园林中，那么采用带状，或聚

散结合的水池构图以求空间的丰富。

而梁园中采用曲池形式。曲池北侧船厅、西端笠亭相???，中设有小

洲稍隔。池子北部较开阔，而南部较幽深。;南部较幽深北部较开阔;水之形全在岸。由于岭南地区夏季雨水多，易冲刷泥土。

梁园池子驳岸采用规那么式，略出挑，覆以花草，使驳岸下形成阴影，暗示水未到尽头，同时，在规那么驳岸局部嵌入天然形状的石头，暗示山水脉络，不失巧妙。;庭园中的水应该当成空间来对待。如何在狭小空间中利用水

来营造丰富空间层次。

梁园给出的答案是：窄出架桥，阔处筑洲。他们的共同点在于，利用

桥、植物等隔而未断的造园元素，划分水面增加水面层次和景深，扩大

空间感，看上去阻隔了视线，实际是引人对后面的空间偏偏联想。这种

手法在造园中十分常见，如：;桥洲;在与“群星草堂”一墙之隔的景区内有更大规模的湖池水景，一方面为了满足休憩的需要，此处水面较开阔，集中的水面只有一块石头作景，与十二石斋较幽深的高树深池形成比照；另一方面，在细节处理上，北端水面收窄形成条状空间，显得深渊幽静。;置石;梁园内奇石为园中一大特色。梁九图爱好奇石，这一思想在园中

各处都有表达。

园内巧布太湖、灵璧、英德等地奇石，大者高逾丈，阔逾仞，小

者不过百斤。在庭园之中或立或卧、或俯或仰，极具情趣，其中的名

石有“苏武牧羊”、“童子拜观音”、“美人照镜”、“宫舞”、“追月”、“倚云”

等。景石大都修台饰栏，间以竹木、绕以池沼。;梁园的山都不是“叠”出来的，而是与整个造园质朴的风

格是相统一的，不求恢宏的气势而求石的神态韵味，以小代

大，表现山川之奇。梁九图在诗中描述到，“衡岳归来意未阑，

壶中蓄石当烟鬟。”这种以石代山取代“叠山”的方法，摒弃了石块的积压堆砌，省却了石头纹理及形状的比照磨合，可以更灵活自由地表达不同思想情感。;梁九图在游览衡山湘水，南归之时，船过清远，购得十二

奇石，纹络嶙峋，晶莹剔透，润滑如脂的大小黄腊石十二块，

运返佛山，以石盆乘之，罗列在馆里。其中，最大一座名叫“千多窿”，

梁九图视假设性命，因而将原馆名改为“十二山石斋”，简称“十二石斋”。;梁九图曾《自题十二石斋》，诗云：“衡岳归来兴未阑，

壶中蓄石当烟鬟。登高腰脚输人健，不看真山看假山。”

;园中景点群星草堂，最吸引人的莫过于“石庭”。它讲究一石成

形、独石成景，在岭南私园中独树一帜。相传梁园奇石达四

百多块，有“积石比书多”的美誉