[一个好莱坞剪辑师的日常工作流程(下)]工作流程.pdf

[一个好莱坞剪辑师的日常工作流程(下)]工作流程

SteveHullfish有一个专栏叫Artofthecut。里面全部是对各

种好莱坞电影剪辑师的采访。这些采访全部基于电影制作本身，所以

实用价值非常高，比如最新的银河护卫队2，猩球崛起3，小黄人3，

变形金刚5，Steve把与剪辑团队的对话全部成文了。我会在今后，

不定期的更新这个系列，希望能够对大家有所帮助。同样，这个系列

的翻译也得到了Steve的许可。

开聊前先告诉大家一个好消息，就在我翻译这篇文章之前，Steve

Hullfish告诉我他8月23号-25号会在北京，在BIRTV上给某厂商

站台，大家带来一系列干货课程，必须帮他宣传一下！我是去不了了，

你们替我看看Steve老师！具体报名信息请在公众号后台的聊天页面

（不是留言！）编写并发送：Steve。

如果你错过了之前的文章，请点这儿：一个好莱坞剪辑师的日常

工作流程（上）

上一篇我们讲到了DIT团队是如何与剪辑相互交接，以及我是如

何处理收到的素材和metadata以让后期流程更平顺，同时也讲到了

一些创作过程中的细节。这一篇，我们就来说说关于剪辑与DI流程

的种种。

与DI公司的交接得从一份他们给我的文档开说说起，这个文档里

面描述了以Avid为剪辑软件的流程。这套流程和规范虽然是为他们

自己设计方便自己工作的，但是仍然值得拿出来供所有DI公司借鉴：

请提供一份AAF以及DNxHD编码的MXF文件，需要带上时间码以

供参考。在提交给我们之前，请务必检查并确认无误，因为这将是我

们唯一的参考。如果同时把原始素材的时间码（SourceTimecode）

加上，也会对我们帮助很大。

简化你的时间线。它应该包含尽可能少的轨道，最好能只留一轨。

但是如果一些特殊效果（比如叠化，画中画）需要呈现，可能会需要

更多的轨道。（这时你应该每一轨都分别出一个EDL，别在命名上加

以区分）

取消所有多机位绑定。右键Sequence，选择“mitmulticamedits”。

删掉所有没必要的”Matchframeedits“。（一段素材被意外的

切成了两段，中间的剪辑点就叫做matchframeedit，首尾是完全

可以接的。Avid里有功能可以一键消除所有这样的剪辑点）

检查Avid素材的文件名和卷号是否和原始的文件名和卷号一致。

看看素材在AvidBin里，CamRoll这一栏是否包含了完整的16位RED

或ALEXA的名称，比如A001_C001_0506HE。

确保时间线上的镜头没有非线性变速，任何变速都应该是在一个

匀速状态。否则这个镜头就应当算是特效镜头。（这点我比较存疑，

因为很多剪辑师都喜欢用不规则变速去调整镜头，如果这些都算特效

镜头，那特效公司一定高兴死了。我觉得这个要求可能是基于EDL对

非线性变速支持的很差吧，但是其实AAF对各种变速的支持都很好，

交接时完全可以从AAF里把不规则变速信息提取出来。）

为特殊特镜头添加Marker标记点，例如缩放，位移，变速，倒放，

任何有关键帧的动画效果，翻转，等等。如果漏标，这些信息可能就

不会被携带到套底过程中。另外，确保为特效镜头加上带有特效镜头

命名的Marker。（可以参照这篇文章：重头戏：剪辑组与视效公司

如何愉快玩耍（上））

为所有Marker导出列表。（Avid的Marker功能非常好，见下图）

把你时间线上的所有媒体，都集中导出到一个位置并拷贝到为交

接准备的硬盘中方便我们调用。(Avid里的Consolidate)

任何不是在Avid里生成的图形、字幕、扣绿素材，请提供内嵌

Alpha通道的文件，比如tiff。

VFX镜头需要相应的DPX或者EXR序列。

如果是由我们（指DI公司）来生成VFX镜头的Plate，请在这之

前为镜头按照行业标准命名标记：name_reel_number_p_version，比

如MNO_R1_020_p_v001。（这个仅供参考，实际命名规则因项目和制

作公司不同会很不一样）

图片序列必须严格遵守适当的命名规则，尤其是帧数的命名，比

如：title_reel1_00001.dpx

文件名里不应当有任何的空格（国内小作坊的命名千奇百怪，有

带空格的，有带括号的，还有汉字的）

帧数的命名需要预留出足够的位数，这样才