2024年春九年级语文下册第一单元4更浩瀚的海洋相关资料链接素材语文版.docVIP

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《更浩瀚的海洋》

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1．纪伯伦文学遗产的精华

1918年，随着《狂人》的问世，纪伯伦进入用英语创作的新阶段。至1931年逝世，他在十三年间写下了八部英语作品，其中除诗剧《大地神》外，均为散文诗，它们构成了纪伯伦文学遗产中的精华部分。《先知》是为纪伯伦赢得国际声誉的杰作，对这本他“思索了一千年”的书，纪伯伦最初曾用阿拉伯语构思写作，但后来改用英语，这无疑为它的快速传播创建了条件。《先知》自1923年发表后，已被译成二十多种语言，仅在美国，便一版再版，销量高达四百多万册，可见读者的热忱历久而弥新。

纪伯伦，一个黎巴嫩人，用英语写下了不朽的诗篇。与他早期的阿语作品相比，纪伯伦的英语作品较少“造反和叛逆喧嚣”，更像是一片真善美的净土，犹如他为自己诗篇所作的几近女性美丽的插图。他曾说过：“心灵本是纯朴简洁的，心灵的表现也是纯朴简洁的。”的确，他的语言纯净明净，他道出的真理也同样纯净明净，时而晶莹如冰雪，时而灼热似烈火。什么是诗人的本质?不就是生活的本质，美的本质吗?当真和善以如此美的方式道出，莫非还须要将它们纳入某种理论的范畴去进行诠释吗?每一位读者都不难像吸取阳光空气那样自然地去品尝纪伯伦的才智和境界，去体验自己内心的渴望与满意。

纪伯伦的特别经验使他有可能放弃本民族文化的偏见，将不同的文化视为全人类共同的财宝，融会贯穿，兼收并蓄东西方文化的精华。东部的神韵和西方的意识，奇妙博大的精神憧憬和自由同等的变革思想，在他的诗篇中被锻造成一种古今相通、东西合璧的艺术境界。毫不夸张地说，只有很少艺术家能这样同时进入东西方文化的深层，取长补短，综合形成自己独特的艺术品质。

通观纪伯伦这八部作品，首先感受到的是其中浓重的宗教气息。作为一个诗人，纪伯伦关注和思索的是宇宙、人、社会、真理这些最本质的问题。随着年龄阅历的增长，他的作品从激越的感情更多地转向形而上的思索，这种思索的最高形式对他来说不是哲学，而是宗教。无论从内容、形象、隐喻或心情上说，他的作品都离不开宗教。纪伯伦诞生于受伊斯兰教浓郁影响的黎巴嫩，后来又基本上在基督教的欧美接受教化和生活、创作。双重的宗教背影犹如他双重的语言背景，并不对他构成冲突，却好像成倍地加深了他的宗教意识。他信任，精神是最高形式，而“任何精神都体现在上帝中”。在他的作品里，上帝被喻为“陶工”“射者”“至高无上的诗人”；是上帝把宇宙、世界和人生凝合起来并赐予其意义。上帝恒久是人们崇拜、追求、酷爱的对象，是一切思想感情的核心和终结。正如大地神所言：“人类的一切若止于人间便毫无价值。”正是在上帝的光环照射下，纪伯伦写耶稣，写神，写先知，写人。纪伯伦明显喜爱以先知自居。在传统宗教中，先知是干脆受神的启示，并传达神谕的人，伊斯兰教的创始人穆罕默德自称为最终一位先知。但纪伯伦的先知更像是一名人间的先知先觉者，他走在众人之前，想得更多，看得更远。在《先知》和《先知园》中，他是才智而孤独的，在精神上居高临下俯瞰众生，人们敬崇他须要他，却未必能理解他。他象征着人的精神追求和终极志向，表现了人的超验而奇妙的宗教心情。

然而，纪伯伦的宗教并非传统意义上的宗教，而是反传统反偶像的。他提倡的是一种新的关于神的观念和新的神人关系，他的上帝其实就是人自己。他不止一次地说过：“我们就是上帝”，“上帝是长了双翼的我们”。在《狂人》“上帝”篇中，上帝并不理睬人对他的顶礼膜拜，时过三千年，人最终相识到自己与上帝的合一，要和他在太阳面前一起成长，上帝这才拥抱了人。关于人和神的关系，大马士革的波斯哲人在《人子耶稣》中这样说：“叙利亚这里的人正如全部人一样，他会在他的理解之镜中照影，从中发觉自己的神性；他会按自己的喜好造就神，膜拜那反映自身形象的神。”纪伯伦是一个从无形的脚镣手铐中解放了的灵魂，他对自己充溢自信：“我将走自己的路，直到抵达志向的目标。我决不取悦那些膜拜往昔之神、谨守陈腐见解、带着古老愿望生活的人!”

纪伯伦的耶稣是人子，是兄弟，他还有三大神迹未记于《圣经》：“第一，他是像你我一样的人；其次，他有幽默感；第三，他知道自己虽被折服，却是个折服者。”但是，正如《人子耶稣》中推罗的商人巴尔卡所说：“缺憾的是，他的弟子们设法要把这样一位贤哲造成神仙!”纪伯伦对基督教独霸挽救之路颇不以为然，在《游子》“闪电”篇中，他让闪电焚毁教堂，非基督徒得了救，而不许她得救的主教反被大火吞噬。纪伯伦甚至超越于有神论及无神论之上，在《狂人》中他写了两夫子在对神的有无进行了长久的争论后，各自放弃了自己的观点。无神论夫子祈求众神宽恕他迷妄的过去，而有神论夫子则将他的圣书付之一炬。纪伯伦反对宗教中原罪式的负疚感，激励人们快乐地生活。他也反对运用“魔鬼”作为恐吓人的工具，在《沙与沫》中他写道：“魔鬼死在你诞生的当天。现在你不必穿过地狱去会见