影视镜头的运动形式.pptVIP

摇镜头镜头运动时间结合积累地表现空间形象画面框架空间人们观看画面内景物的时间相对短了，不通过剪接而观察到画面内容的变化，使观众在观看时受到某种制约（具某种强制性）摇镜头的分类：水平摇（横摇）按摇的方向：垂直摇（竖摇）斜摇扇形摇（＜180°）按摇的角度：半圆形摇（相当于180°左右）圆形摇（相当于360°的摇）慢摇中速摇按摇的速度：快摇极快的摇（甩）间歇摇（打点摇）与剧情融合《不可饶恕》中“库费小子”邀请老威廉一起做杀手，有段摇镜头拍摄威廉来回走动的镜头，摇拍的动作让库费小子、观众对威廉到底会做出什么样的决定的期待连同在一起。连接人物关系瑞德一人入镜同样是《不可饶恕》中，威廉来找瑞德一起杀人----向右摇向威廉的方向二人同时入镜，老友相见萨利入镜，“挡”在他们中间镜头继续右摇，萨利单独入镜，满脸的不高兴，因为威廉的来打乱了他们夫妻的正常生活。因为二人作为朋友的关系是建立在他们都是杀手的身份上的，老友多年后重逢暗示杀手身份的复活。这个右摇的镜头，将老友相见、萨利不满二人的杀手身份复活等丰富的内涵经济有效地用一个镜头传达了出来。《红色》中的摇（移）摄镜头将瓦伦婷和奥古斯都二人联系在一起老法官欣慰的表情，从痛苦与困惑中解脱出来，面部正面打光，明亮饱满的光线！（此处光线明亮在前面法官拿报纸时已经埋下伏笔了）推镜头常见造型作用就是引起观众对某一事物或人物的关注，在表达上是带领观众进入细部、深入的思考，甚至直接左右观众的思考！PARTONE拉镜头在技术上与推镜头相反。镜头向后拉的过程中，将原本的拍摄主体放在大的环境背景中。拉镜头的表现功能也非常丰富——比如：1、从细节到全貌完成全面叙述，实现主题表达《巴顿将军》1970年，导演：小弗兰克·沙夫那（巴顿将军的传奇）比如：2、扩大背景强化情绪渲染船、人物渐渐远去，却继续存在越来越开阔的空间之中。渲染了二人完成了自我救赎，找到了真正的自由的自由感。远去、陌生化、隔离感、抛弃感法官宣判安迪两个终身监禁，镜头后拉，毫无表情的法官渐渐远去，接着就切换到安迪的推进镜头，远去的后拉镜头很好地参与了心理表现——安迪被众人抛弃！艾斯特班奔向死亡的方向，永远离开了母亲——后拉的镜头，悲伤而温情地撕开了母亲的伤痛——痛失爱子的伤痛！这个缓缓后拉的镜头正如一双无奈的手，不忍心却又不得不开启母亲苦难的心路历程！PARTONEB.纵深运动与推拉形成的复合效果拉：表达意境，长于抒情06推：伴随和尾随深入05运动物体由近及远04拉：具有很强震慑力的展示效果03推：冲击力最强02运动物体由远及近01摇摄影机的机位不动，只有机身作上下左右的旋转等运动。摇镜头的功能比较复杂，常见的功能有（跟）摇拍主体、连接景物关系、象征功能等。摇镜头是摇摄的产物，是常见的镜头运动形式。在各类运动摄影中应用最广泛，出现次数最频繁，与其它运动形式交融最为密切。20年牢狱生活后，又一次假释裁定，镜头缓慢推进，瑞德开始诉说，法官们和观众开始倾听影片中有三次针对瑞德的假释裁定，三次的拍摄瑞德改过自新的直白的镜头都是推进的，但三次都不一样，首先推进的速度是越来越慢，最后一次获准假释的镜头推进得最慢，不知不觉中瑞德已经陈述完毕。其次是是背景越来越简单，最后一次瑞德背后的桌上没有任何的物品，镜头的变化和背景物品的简化，与瑞德的心境的救赎与沉淀和谐地配合着。强烈的思想表达（导演的思想独裁）（光学印片）安托逃出管教所，面对一片大海，镜头迷茫他无助的表情，引起观众强烈的关怀！此处用的是光学印片技术。法官看海难新闻（客观视点）再如：《红色》的结尾——电视画面（主观视点—法官视点）切至老法官（提示观众此时的视点）再次提示——法官视点-导演视点推进（光学印片技术），进一步将观众拉入主题的思考，左右观众的思维镜头运动形式镜头运动形式分类、技术特征、表现特征推、拉、摇、移、跟、综合运动固定镜头摄影机固定不动运动镜头传统的运动方式现代电影的运动手段光学变焦（推、拉）印片机技术数码特效技术把持摄影机的方式手提机动固定机位01摄影机固定不动的拍摄。由于技术的原因，在早期02电影中基本都是这种拍摄方式，现代电影采用固定03拍摄方式与早期电影有本质的区别。固定机位作为04一种艺术技巧，在造型意义上起到隐藏摄影机的作05用，观众在观看影片时候意识不到摄影机的存在，06在表现功能上可以达到不去打扰拍摄对象、冷眼旁07观的态度——08固定镜头画面的特征：画框相对固定固定的画框给观众带