唐代三彩制作过程.docx

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唐三彩作为盛唐时期的遗存物记载着一个时代的传承，同时也是中国古代陶瓷烧制工艺上的里程碑。“唐三彩”全名唐代三彩釉陶器，最早出土于洛阳，现今主要分布在西安和洛阳。其实很多人误认为它是一种瓷器，但其实则是盛行于唐代的一种采用低温烧制的釉陶器。最简单的理解就是瓷器用瓷土，陶器用陶土，瓷土受限范围比较窄，而陶土随处可得，这也就是为何唐三彩多用于墓葬的原因。

其实还要多解释一句，这个“三彩”并不是只有三种颜色，我们可以在唐三彩上看见许多花样繁多色彩艳丽的涂装，在这里“三”实则指的是多种复合颜色但以白、绿、黄三个为主色调。而釉彩又大多有黑、褐、蓝、绿、黄、白、赤等色彩。今天主要给大家简单介绍一下唐三彩的制作工艺，其实看似十分简单的唐三彩制作起来却异常复杂，必须经历6大工序才能完成。而其中若有一丝一毫的差池都会归为次品，无法在市面上流通，所以如今流转于市面上历经千年洗礼的唐三彩陶器都显得格外弥足珍贵。

一、筛选揉泥：虽然陶土随处可得，但刚开采来的矿土也要经过严格的挑选，只有杂质最少最细柔的陶土才能做出好的基底。之后还要经历舂捣与淘洗，淘洗后让其自然沉淀再晾干即可。

二、倒制模具：这种陶泥大多采用压模技术，而模具的好坏直接决定着器物的形态和素胚的形态在烧制后优美。所以模具制作在整体过程中起到承上启下的作用，因为采取的是分体拼接，所以为了结合牢固通常工匠们还会在卯合处划出豁口，这样就与我们古代不用钉子的榫卯家具一样采用摩擦力牢固的结合在一起又不影响美观。

三、暗处阴干：半成品制好后要经过阴干才能入窑，阴干相对费时，但对于水分逸散却有十分严格的要求。时间掌控不到位半成品会通体龟裂，而没有完全阴干入窑之后也会爆裂。所以对于后期完美成品的追求工匠们只能在细节上加倍小心，不断地重复再重复。

四、烧素胎：经过筛选的泥胚入窑后工匠们都会屏气凝神，因为在烧素胎这个过程中最容易出现问题，当温度在200-500度这个温度因为水分逸散泥土张力改变，稍有不慎就会完全爆裂。而泥胚经历过烈火烧制之后就会从水泥的阴灰色变得如雪般洁白，而这白度也是鉴定素胚色泽是否完美的唯一标准。

五、上釉面：上釉是整个三彩制作过程中最关键的一步，工匠们常在釉的厚薄上面下很大功夫。因为是复合颜色，所以多种颜色交接是否过度自然，流淌美丽变化婉转全在这釉色厚薄的掌握。而这工艺看似简单却凝结了数代工匠的智慧结晶，因在初汉只有简单的单色釉面，直到隋才出现了双色釉。而唐代出现的多彩釉色靓丽到足以让世人所惊叹，三彩独特的韵味在于素胎上釉色流动交融，如此变化多端足以让人如痴如醉。

六、烧彩釉：在经历了以上复杂的工序后终于迎来了上色的关键点—烧釉。工匠会事先配制好的各种釉料，而在釉色上，工匠会利用各种多价氧化金属为呈色剂，如铜、铁、锰等等。在约800℃高温入窑烧制，经煅烧后就会呈现出那些缤纷的色彩。

七、人物开脸：因烧制的陶器中不乏人物和瑞兽，所以需要人工给器物施行再开脸。因为人物申请眉宇是无法上釉烧制的，所以需要工匠后期对其进行艺术加工。一件好的人物陶器全在开脸是否灵动。经过描发、画眉、上腮、点唇等过程后方为成品。看似简单的一个陶俑却要经历如此繁琐的历练，稍有不慎则前功尽弃。

唐朝盛世青史留名，一个杂糅了许多文化和人种的国度，一个极具奢靡欲望的国家。如今我们却只可从出土的陶俑中去幻想感受诗仙李白笔下《霓裳羽衣曲》的优美场景，好在历史为我们留下了承载，不至于失去一段憧憬的幻想。