《外国文学作品导论》课件_12.第五章　19世纪文学（上）第二节雨果《巴黎圣母院》.pptx

一、作品导读雨果（1802——1885），法国浪漫主义运动的领袖，19世纪浪漫主义、人道主义代表作家。雨果的戏剧《克伦威尔》的序言非常重要，是法国浪漫派对当时在文坛上占统治地位的古典派的挑战式宣言书，也是在这个宣言书里，雨果提出了美丑对照原则。戏剧《欧那尼》，小说《巴黎圣母院》《悲惨世界》，诗歌《历代传说》等，都是美丑对照原则的实践。

《巴黎圣母院》中交织着多层次的对照关系。专制王朝和乞丐王朝的对照使小说虚构空间充满张力；爱丝梅拉达与菲比斯、伽西莫多、克洛德等不同人物的对照关系收紧了小说的结构；人物自我的内外对照更是对复杂人性的揭示。在《巴黎圣母院》的诸多形象中，克洛德最具立体感，后面的作品节选是关于克洛德人生的一次转折——“从学校的梦里”到“现实的世界里”，从“生活在科学里”到“开始到人生中来生活”。

二、问题研究1．《巴黎圣母院》的对照艺术雨果在《克伦威尔序言》中提出：“丑就在美的旁边，畸形靠近着优美，粗俗藏在崇高背后，恶与善并存，黑暗与光明相共。”《巴黎圣母院》的对照艺术具有多层次性和复杂性。从人物设置来看，不同人物之间的美与丑（爱斯梅拉达与伽西莫多，菲比斯与伽西莫多）、善与恶（克洛德与伽西莫多，爱斯梅拉达与克洛德，爱斯梅拉达与菲比斯，爱斯梅拉达与伽西莫多），人物自身外表与内心（菲比斯的内外反差与爱斯梅拉达的内外一致）等，形成多元对比关系。

从时空设置来看，《巴黎圣母院》的对照艺术同样惊人：小说中的中世纪背景与小说创作年代之间拉开了距离，背离中又有胶着，中世纪的民间文化是浪漫主义的重要来源；富有传奇色彩的乞丐王朝与锚定历史的路易十一专制王朝的较量，在打破过去、现在与未来界限的同时，宣告着虚构的力量。

2．雨果的浪漫主义特色雨果的诗歌、戏剧、小说等文体都呈现着浪漫主义特色，包括语言的热情，鲜明的对照，传奇的情节，想象和夸张等。《悲惨世界》对珂赛特到森林打水看见木星的叙述极具浪漫色彩：“木星正卧在天边深处。那孩子不认识那颗巨星，她神色仓皇地注视着它，感到害怕。那颗行星当时隔地平线确实很近，透过一层浓雾，映出一种骇目的红光。舞作惨黯色，扩大了那颗星的形象。仿佛是个发光的伤口。”

三、延伸思考1．结合具体作品谈谈雨果创作中“浪漫”与“现实”的融合。提示：雨果像巴尔扎克一样擅长在作品中锚定历史，《悲惨世界》《九三年》等小说中都涉及真实历史事件，但雨果对历史的依赖程度要远远低于巴尔扎克，我们在雨果的作品中看到了更多的叙述热情。

2．如何解读克洛德？提示：克洛德形象极为复杂，解读要避免简单化，既要注意其个体生命成长的纵向维度，又要充分考虑个体自身内部以及与其他主体之间的碰撞与分裂。

“我们不想向读者详细描写那个四面体的鼻子，那张马蹄形的嘴，小小的左眼为棕红色眉毛所塞，右眼则完全消失在一个大瘤子之下，横七竖八的牙齿缺一块掉一块，跟墙垛子似的，长着老茧的嘴巴上有一颗大牙践踏着，伸出来好像是大象的长牙，下巴劈裂，特别引人注目的是这一切表现出的一种神态，混合着狡狯，惊愕，忧伤……”《巴黎圣母院》中隐身叙述者时不时会跳出来对叙述进程加以指点，请思考这种叙述干预有何优势。?四、讨论习题